L Intertextualité Chez Stendhal

dans une époque • Balzac, La Comédie humaine, pour « faire concurrence à l’état civil ». • Zola, Les Rougon-Macquart, somme romanesque de vingt volumes présentée comme «  L’Histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire ». • Stendhal, Le Rouge et le Noir, « Chronique de 1830 ». Romans historiques • L’époque de Louis XIII : Alexandre Dumas, Les Trois Mousquetaires. • Les guerres de religion,  le massacre de la Saint-Barthélemy  : Alexandre Dumas, La Reine Margot. Témoins

ancrés dans une époque • Balzac, La Comédie humaine, pour « faire concurrence à l’état civil ». • Zola, Les Rougon-Macquart, somme romanesque de vingt volumes présentée comme « L’Histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire ». • Stendhal, Le Rouge et le Noir, « Chronique de 1830 ». Romans historiques • L’époque de Louis XIII : Alexandre Dumas, Les Trois Mousquetaires. • Les guerres de religion, le massacre de la Saint-Barthélemy : Alexandre Dumas, La Reine Margot. Témoins ou acteurs

dans une époque • Balzac, La Comédie humaine, pour « faire concurrence à l’état civil ». • Zola, Les Rougon-Macquart, somme romanesque de vingt volumes présentée comme «  L’Histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire ». • Stendhal, Le Rouge et le Noir, « Chronique de 1830 ». Romans historiques • L’époque de Louis XIII : Alexandre Dumas, Les Trois Mousquetaires. • Les guerres de religion,  le massacre de la Saint-Barthélemy  : Alexandre Dumas, La Reine Margot. Témoins

ancrés dans une époque • Balzac, La Comédie humaine, pour « faire concurrence à l’état civil ». • Zola, Les Rougon-Macquart, somme romanesque de vingt volumes présentée comme « L’Histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire ». • Stendhal, Le Rouge et le Noir, « Chronique de 1830 ». Romans historiques • L’époque de Louis XIII : Alexandre Dumas, Les Trois Mousquetaires. • Les guerres de religion, le massacre de la Saint-Barthélemy : Alexandre Dumas, La Reine Margot. Témoins ou acteurs

Dieu en ayant décidé ainsi. Les contrats que passent les trois ennemis ont un caractère personnel. Villefort fait emprisonner Dantès pour protéger son père de l’infamie d’un procès. Danglars dénonce le jeune marin car il est envieux de sa réussite chez l’armateur Morrel. Morcef est jaloux de l’amour que lui porte Mercédès. Quant à Monte-Cristo, il passe trois contrats le premier avec l’abbé Faria : sortir du château d’If, le second avec Satan : devenir agent de la providence et le troisième avec

Nous y voyons le personnage religieux, le prophète qui touche au divin devenir aussi le guide des Hébreux. Sa quête mystique est aussi au service de son peuple. Mais sa mission lui pèse et il ne rêve que de revenir « au sommeil de la terre ». C'est chez Hugo que le passage d'une poésie personnelle qui s'élargit à une expression communautaire est le plus marqué. Dans la préface des Voix intérieures, Hugo avait déjà abordé la « fonction sérieuse » du poète, sa mission civilisatrice. Dans le poème « Fonction

dire que des individus 2 Équinoxes n° 5, Printemps/été 2005 ; http://www.brown.edu/Research/Equinoxes/journal/Issue%205/eqx5_casanova.htm 16 écrivent des textes, qui sont publiés par des éditeurs – vieille pratique on en conviendra – mais chez des éditeurs eux-aussi « émergents », ce qui laisse songeur quand on se souvient que faire « émerger » une maison d’édition revient à rassembler des capitaux, à effectuer un acte juridique identique à celui de toute démarche de fondation d’entreprise

littératures de pays différents. Ce sont ces deux conditions. L’origine du mot littérature comparée remonte à 1930 avec Jean Jacques AMPERE, le fils du savant Ampère. Il a fait tout un cours où il a évoqué « une histoire comparative des arts et des lettres chez tous les peuples. » Dans une littérature comparée, les mots clés sont les arts et les lettres. Toutes les formes artistiques peuvent – être comparées aux lettres. On peut faire une littérature philosophique et des arts. Un esprit d’ouverture aux

siècle de Maupassant. Quoi qu’il arrive, l’auteur est bien amené à s’effacer - non à disparaître ! La « mort de l’auteur » attendra encore quelques décennies - ce qui nous conduira à achever notre étude en nous demandant quelles en sont les conséquences chez le lecteur. Un lecteur - réel ou virtuel, nous reviendrons sur cette distinction importante - auquel il revient de combler les vides ou… les pleins ! aussi étonnant soit-il, à première vue. Un lecteur auquel reviendra encore le mot de la fin, amené

trajectories (Morocco, Algeria). Binghampton, State University of New York at Binghampton, 172 p. ISBN 0-496-12157-X Ph.D. 2005 ACHHEB, Loubna. Pays: Algérie Quête de soi dans la littérature algérienne d'expression française du désenchantement chez (Boudjedra, Djebar et Mimouni). Sétif, Doctorat. Charles Bonn, En http://www.limag.com/Pagespersonnes/Achour.htm Pays: Algérie Minorité: Française ACHOUR, Christiane. (Ss. dir. de). Dictionnaire des oeuvres algériennes en langue française