L'Opéra de quat'sous

un théâtre assez loufoque, celui de La Cantatrice chauve, mais dont l’inspiration de fond est aussi celle de l’absurde. La palme de l’ultime expérimentation de l’absurde dans le langage théâtral revenant à S. Beckett avec En attendant Godot. L’opéra de quat’sous de B. Brecht est aussi un reflet remarquable du climat intellectuel de l’époque. 3) Le balancier de l’Histoire ne connaît pas de trêve. Le mouvement par lequel la mentalité des années d’après guerre a été renversée, va être lui-même être renversé

"La Repubblica" (12-13 agosto 1984), insieme con un breve corsivo di presentazione : Il titolo di questo racconto è lo stesso dell’opera di Luciano Berio eseguita per la prima volta il 7 agosto al Festival musicale di Salisburgo […] Infatti, sia l’opera che il racconto partono dalla stessa idea. Sette anni fa, quando Berio mi chiese di collaborare al suo progetto d’un’opera per Salisburgo, fermammo la nostra attenzione su un testo di Roland Barthes. Nel libretto di Berio, quest’idea fu sviluppata

résultat rationnel mais participe d’abord d’un expressionnisme politique. En découle en particulier le refus de la respectabilité qui amènera par exemple les SA à jeter leur homosexualité à la face du monde « bien-pensant ». De ce point de vue, « L’opéra de quat’sous « de BRECHT (1928), loin de choquer le bourgeois, le conforte dans sa volonté de rompre avec l’hypocrisie ambiante et on accepte, non comme une dénonciation mais comme une vision lucide, ces gangsters-hommes d’affaires et vice-versa. Dans le

collaborateurs, en parodiant chansons à la mode et airs de musique classique. « Police-Milice » diffusée sur les ondes de la BBC le 9 décembre 1943 à 21 h 30. Paroles de Pierre Dac sur l’air de « la complainte de Macky » composé par Kurt Weil pour L’Opéra de quat’sous Gens d’milice Et complices Des polices De Vichy Traquent nos frères Réfractaires Qui se terrent Dans les maquis Mercenaires, Tortionnaires, Sanguinaires, Bons à tout, Les souffrances De la France Crient vengeance Contre vous. Fous sadiques

sent guère de point commun avec la mouvance d'André Breton. Il réalise les décors et les costumes d'une pièce d'Albert Camus, L'État de siège et peint La Chambre (Washington DC, Smithsonian Institute) en 1947-1948. En 1950 il effectue les décors de l'opéra Cosi fan tutte de Mozart au festival d'Aix-en-Provence. En 1953, Balthus quitte Paris pour le château de Chassy, en Bourgogne, il se crée un personnage de dandy et d’aristocrate « féodal », ainsi qu’il se décrivait, son appartenance à la noblesse

le Théâtre du Réfectoire, à Lyon 1980 Le Cuisinier de Warburton d'Annie Zadek 1981 Barbares amours d'après Electre de Sophocle et des textes de Pier Paolo Pasolini 1982 Pier Paolo Pasolini d'après l'œuvre de Pier Paolo Pasolini 1983 L'Opéra de quat'sous de Bertolt Brecht et Kurt Weil En 1987, il est nommé directeur du Théâtre de Lyon 1990 La Maman et la putain de Jean Eustache 1992 L'Eglise de Louis-Ferdinand Céline Impressions-Pasolini d'après Pier Paolo Pasolini (Variations

sa nationalité : allemande • l’époque où il a vécu : 1898 – 1956. Il quitte l’Allemagne au moment de l’arrivée d’Hitler au pouvoir (au début des années trente), et restera en exil en Amérique jusqu’en 1948. • l’œuvre qui l’a rendu célèbre : L’Opéra de quat’sous (1927) • ses trois activités littéraires : POÈTE AUTEUR DRAMATIQUE THEORICIEN DU THEATRE • nom de la troupe qu’il a fondée et dirigée à Berlin-Est : à son retour d’exil, il fonde la troupe du Berliner ensemble, qu’il dirigea jusqu’à sa mort

allemande, et ses fabuleux acteurs, en particulier Helene Weigel, l’épouse de Brecht, marque tant Chéreau qu’il fera souvent le voyage à Berlin, et qu’il apprendra l’allemand, à l’université. Et puis, il y a Giorgio Strehler, qui vient à Paris avec L’Opéra de quat’sous. Un autre choc esthétique. Et le cinéma, avec l’expressionnisme allemand, et Ingmar Bergman. Patrice Chéreau dévore tout. En même temps, il se bat contre la guerre d’Algérie, qui l’ouvre à l’engagement politique. Il est de toutes les manifestations