La Cafetière Gautier

accentue la présence de la silhouette. Chez son premier propriétaire, le comte Duchâtel, le tableau était "entouré de grandes plantes et de fleurs aquatiques, pour que la nymphe de la source ait encore plus l'air d'une personne réelle". Théophile Gautier décrit finalement ainsi cette synthèse entre réel et idéal : "Jamais chairs plus souples, plus fraîches, plus pénétrées de vies, plus imprégnées de lumière ne s'offrirent aux regards dans leur pudique nudité. L'idéal cette fois s'est fait trompe-l’œil"

apprécie le calme du lieu et le jardin fleuri. C’est ici que sa production littéraire est la plus abondante. Dans le petit cabinet de travail, Balzac écrit, vêtu de sa légendaire robe de chambre blanche, avec pour tout matériel une petite table, sa cafetière et sa plume125. André Maurois considère qu’il y a, à cette époque-là, deux êtres en Balzac. L’un est un gros homme qui vit dans le monde humain, qui a des dettes et craint les huissiers. L’autre est le créateur d’un monde où l'on ne s'occupe pas

développée ici. C La bataille d’Hernani Des textes nous renseignent sur cette fameuse Bataille d’Hernani évoquée plus haut. Parmi eux, cet extrait de Souvenirs romantiques (1872) de Théophile Gautier, qui évoque précisément la réception de cette scène d’exposition le jour de la première représentation. GAUTIER, Souvenirs romantiques, 1872. L’orchestre et le balcon étaient pavés de crânes académiques et classiques. Une rumeur d’orage grondait sourdement dans la salle ; il était temps que la toile se

nouvelles de Dracula.- Presses Pocket, 1991.- 400 p..- Terreur Sadoul, Barbara.- La Dimension fantastique. 1.- EJL, 2000.- 154 p..- Librio, 150.- Notices biographiques.ISBN 2-290-33532-0 Contient : E. T. A. Hoffmann : L'homme au sable. - Théophile Gautier : la cafetière. - Edgar allan Poe : Le portrait ovale. - Gérard de Nerval : Le monstre vert. - Erckmann-Chatrian : la montre du doyen. - Alphonse Daudet : l'homme à la cervelle d'or. - George Sand : L'orgue du Titan. - Villiers de l'Isle-Adam : Véra. - Guy

••• en lien avec ce titre : Marie des grenouilles, p. 58 NOTRE FUTUR Voir DEUX COURTES PIÈCES AUTOUR DU MARIAGE, p. 47 GAUTIER LA MORTE AMOUREUSE Voir CONTES DE VAMPIRES, p. 46 FLAUBERT Voir LA BIOGRAPHIE, BROUILLONS D’ÉCRIVAINS, p. 46, LE PORTRAIT, p. 51, RÉALISME ET NATURALISME, p. 52 LA MORTE AMOUREUSE. LA CAFETIÈRE ET AUTRES NOUVELLES (La Cafetière. Omphale. La Morte amoureuse. Le Pied de momie) Édition de Perrine de la Roche. Texte intégral / Collège 9782081207004 2,80 €

commun (Toutes Filières) Support : Le chevalier double, Théophile Gautier. Macro-compétences : Lire méthodiquement une nouvelle fantastique. (Re) connaitre ses caractéristiques et ses outils d’écriture mis en jeu. Lire méthodiquement un texte poétique (le sonnet) Problématique : Dans quelle mesure peut-on considérer le Chevalier double de Gautier, comme nouvelle fantastique ? Instaurer les œuvres littéraires

incluant ces derniers ainsi que leurs œuvres. Ce mouvement a un seul objectif c’est l’art pour l’art. Il est en réaction au romantisme qui s'attaque à des sujets sociaux et politiques, les parnassiens, eux, ne s'intéressent qu'au beau, Théophile Gautier formalisant sa vision de « L'art pour l'art » en 1834. Les parnassiens ne cherchent que le beau.10 10. http://www.etudes-litteraires.com/mouvements-litteraires.php#parnasse avril.2015

apprécie le calme du lieu et le jardin fleuri. C’est ici que sa production littéraire est la plus abondante. Dans le petit cabinet de travail, Balzac écrit, vêtu de sa légendaire robe de chambre blanche, avec pour tout matériel une petite table, sa cafetière et sa plume124. André Maurois considère qu’il y a, à cette époque-là, deux êtres en Balzac. L’un est un gros homme qui vit dans le monde humain, qui a des dettes et craint les huissiers. L’autre est le créateur d’un monde où l'on ne s'occupe pas

pierreries ! » L’utilisation des tirets pour hacher la phrase rend bien ici l’étonnement et l’effroi grandissants du narrateur devant cette vision terrifiante. Ce thème est directement inspiré de nouvelles de Théophile Gautier, grand auteur de fantastique et notamment de « La cafetière » et d’ « Omphale » publiés en 1831 et 1834. Mais surtout, le fantastique se définit, selon Tzvetan Todorov dans l’ Introduction à la littérature fantastique par l’hésitation maintenue jusqu’au bout entre plusieurs interprétations

est protégé au profit de son auteur, comme toute autre oeuvre de sculpture16 ». Dans un arrêt du 21 juillet 1855, la Cour de cassation pose qu’il n’y a pas à rechercher quelle est la destination d’une oeuvre de sculpture (poignées et pieds de cafetières, théières et réchauds), ni « à s’attacher à ce que son auteur l’a fait entrer dans la composition ou l’ornementation d’objets ayant un caractère ou un emploi industriel mercantile17 ». Dans le camp des opposants à la théorie de l’unité de l’art