La Chapelle-Craonnaise

classique dans la Pieta (1498), par la suite, il choisit la démesure pour magnifier la force, son David, ou la fureur, la terribilita, dans son Moïse (1515) du mausolée de Jules II. Dans la peinture, il adapte son style sculptural à ses fresques de la chapelle Sixtine où il réalise des figures géantes et joue sur les perspectives et les lumières qui virent au trompe-l’œil pour impressionner le spectateur. Enfin, il est aussi un architecte. Il reste attaché au caractère lisse de la surface murale, comme

jusqu’au milieu du xxe s. Faire constater jusqu’où s’avancent les envahisseurs : jusqu’à Poitiers (au viiie s.) ; jusqu’en Bourgogne ; razzias de Sarrasins dans tout le sud de l’Europe (Rome est prise et pillée) ; raids de Hongrois jusqu’à Aix la Chapelle, capitale de l’Empire carolingien. Les coups d’arrêt : ­ militaires pour ce qui est des Hongrois (la victoire de Lech– feld permet par la suite à Otton le Grand de ceindre la couronne impériale et de fonder en 962 le Saint Empire qui durera