La Chartreuse De Parle

l’étude des tableaux La représentation de la femme au XIXème siècle, classicisme, romantisme, réalisme, impressionnisme Girod, Les funérailles d'Atala, 1808 // Réinvestir le travail sur des goûts et des couleurs et visite du musée de la chartreuse de Douai + guide (Melle Denolf véronique) Séance 6. Evaluation finale (dominante écrit) Travail sur un début de roman + « Pour une 4ème de couverture on vous demande un court résumé et quelques lignes d’une critique positive de l’œuvre »

Le Rouge et le Noir Du même auteur dans la même collection ARMANCE LA CHARTREUSE DE PARME (édition avec dossier) CHRONIQUES ITALIENNES DE L’AMOUR LAMIEL suivi de EN RELISANT LAMIEL (par André Gide) LUCIEN LEUWEN RACINE ET SHAKESPEARE LE ROSE ET LE VERT. MINA DE VANGHEL suivi de TAMIRA WANGHEN SOUVENIRS D’ÉGOTISME STENDHAL Le Rouge et le Noir • PRÉSENTATION NOTES DOSSIER CHRONOLOGIE BIBLIOGRAPHIE par Marie Parmentier GF Flammarion Flammarion, Paris, 2013.

d’écrire des articles pour défendre cette œuvre. Hiérarchie des genres importantes : roman pas sérieux par rapport à la poésie, l’épopée. Car le roman n’idéalise pas le monde réel, et amène à dire des choses choquantes pour l’époque. Lorsqu’elle parle de son œuvre, elle les considère comme des mémoires. Le fait que ce soit anonyme = pour La Fayette, liberté par rapport à la tradition, par rapport au sujet (ne pas craindre d’avoir des ennuis de parler de la cour de cette manière). B) La préciosité

scène pour d’autres artistes et/ou partenariats de compagnies en parallèle de ses créations : Women 68 même pas mort pour la Cie Brut de Béton production (2008), Les pendus pour la Cie Kumulus (2009), Alices ? Pour la Compagnie L’escabelle (à la Chartreuse de Villeneuve lez Avignon 2009), Profils atypiques en écritures croisées avec Koffi Kwahulé et Louis Dominique Lavigne (pour Khalid Tamer Cie graine de soleil – 2010). Elle a aussi co-écrit Sexamor avec Pierre Meunier (2009), Fuckin’Cendrillon –

Application de la méthode scientifique expérimentale : l’hérédité, les conditions sociales, le caractère déterminent la destinée d’une personne et donc du personnage de fiction. La trame du roman est donc toute tracée, la fin découle automatiquement… On parle de déterminisme. (Exemple : Dans « Germinal », Etienne Lantier, fils d’un assassin sera à son tour assassin). Objectivité : Dans sa quête d’objectivité, l’écrivain naturaliste ne se laissera pas aller à un quelconque jugement, quels que soient

pouvoir. La représentation de la guerre : la mort anonyme et la foule sans visage Quelle image de la mort donne à voir le film ? Pourquoi Kubrick filme-t-il si longtemps l'assaut ? Quel sens prend la scène dans la cellule avec le prêtre ? Pourquoi parle-t-on si souvent de lâcheté ? Quelles valeurs ces hommes respectent-ils et qu'ont-ils en commun ? À cette vision de la troupe comme une masse d'hommes terrés et peu individualisés correspond un destin tragique : la mort absurde, comme aléatoire

pour les champions qui règnent sur les paysages démesurés, affrontent la nature en colère, les éléments déchaînés. Un faible pour Charly Gaul dans la neige de Monte Bondone,  sous la pluie mitraillant son corps d'ange dans les grands cols de la Chartreuse. Un faible pour Federico Bahamontes dans la fournaise d'Aubisque, seul et devant sous le soleil meurtrier du Litor. Jacques Anquetil, lui, le chronomaître, ne se bat que contre un ruban de route maigre comme Don Quichotte. Le paysage ne compte pas

La Chartreuse de Parme : analyse linéaire (Mme Griffet) Livre premier 1. p. 21 à 40 - Contexte spatio temporel : 1796, l’entrée des troupes de Bonaparte dans Milan réveille un peuple endormi. Le premier amour envisagé dans l’œuvre (à part éventuellement celui de la jeune épouse pour son sigisbée préféré, assimilé à son amant, voir note 1 p. 22) est celui pour la patrie (qui engendre des « actions héroïques », voir aussi note 2 p. 23). - Les Français sont pauvres mais transmettent une lourde

votre présence eût été ici, je n’aurais pas été assez nigaud pour y venir apporter ma personne. La princesse - Tu n’as point fait de mal. Mais dis-moi, cherches-tu ton maître ? Arlequin -Tout juste, vous l’avez deviné, Madame ; depuis qu’il vous a parlé tantôt, je l’ai perdu de vue dans cette peste de maison, et ne vous déplaise, je me suis aussi perdu moi. Si vous vouliez bien m’enseigner mon chemin, vous me feriez plaisir ; il y a ici un si grand tas de chambre, que j’y voyage depuis une heure sans

bonheur paradoxal prouv en prison, lieu clos comme la petite grotte dans la montagne o il fut plus heureux quil ne lavait jamais t de la vie, agit par les rveries et par son bonheur de libert (page 86). Fabrice del Dongo sera, lui aussi, dans La chartreuse de Parme, heureux en prison. Le contraste est alors flagrant entre Mme de Rnal, qui sabandonne au sentiment amoureux, et Mathilde, qui poursuit son rve hroque (le projet dvasion page 496) et qui, aprs lapothose de lexcution, conserve la tte dcapite