La Chevelure Mallarmé

plus aucune justification : adjectif de couleur, châtaigne est devenu très rare et, contrairement à châtain, ne qualifie plus une chevelure (•• archaïsme délibéré chez quelques écrivains). Il demeure toutefois que le féminin châtaine(s) n’a rien de particulièrement séduisant : {une chevelure châtaine, des femmes châtaines}. Affaire de goût… On peut préférer : une chevelure châtain, des femmes châtains (ou châtain, si l’on appartient au dernier carré des tenants de l’invariabilité en genre et en nombre)

tissu plus lourd et lisse. Elle enserre la taille et 1 Le personnage, reflet du monde ? | Litterature.indb 7 7 06/09/11 11:52 met en valeur le renflement du ventre. Tournant la tête vers le miroir, la Madeleine met en valeur une chevelure qui tombe majestueusement sur ses épaules. 3. Aussi une lecture symbolique de la toile s’impose-t-elle : l’esthétique de la simplicité répond d’une éthique religieuse : pureté retrouvée (blancheur immaculée de la chemise), dignité et pudeur

en murmurant des bribes d'enfance… Voici venir l'hiver, tueur des pauvres gens… Le thermometre exterieur affichait moins six et il ne pouvait s'empecher de penser a ce petit bout de femme la-haut. Dormait-elle, elle? Et qu'avait-elle fait de sa chevelure, la malheureuse? Il devait faire quelque chose. Il ne pouvait pas la laisser comme ca. Oui, mais son education, ses bonnes manieres, sa discretion enfin, l'emberlificotaient dans d'infinies palabres… Etait-ce bien convenable de deranger une jeune

cette forme est toujours apparue comme un joyau de l’art poétique, invitant chaque génération à se dépasser. C’est le cas au XIXe siècle, où, renouvelé par Baudelaire, le sonnet devient la forme fétiche de la génération parnassienne, puis de Mallarmé. Le dernier tercet contient généralement une chute appelée « pointe » qui permet d’achever le sonnet avec spiritualité. Dans les sonnets satiriques, la pointe est souvent acérée. Le poème de Verlaine est un bon exemple, car la pointe permet d’attaquer

structure narrative particulière, à une écriture fragmentée et à des phénomènes constants de relecture et de réécriture. Manière irrationnelle de composer, mais qui répondait sans doute à la logique du projet. Le Livre de Proust n'est pas celui de Mallarmé. Le narrateur refuse le symbolisme autant que la littérature engagée: Henri de Régnier et Romain Rolland sont renvoyés dos à dos. Mais il n'est pas non plus un projet impossible: il est ce que nous lisons et qui n'a été interrompu que par la mort

treillis. (Verlaine) Rome vous craindra plus que vous ne la craignez. (Corneille) Demoiselle belette au corps long et fluet,. (Lafontaine) Chaque fleur s'évapore ainsi qu'un encensoir... (Baudelaire) Je partirai ! Steamer balançant ta mâture,.. (Mallarmé) De sa fin éternelle éternel aliment. (Delille) Seuls aussi bons aux spleens sont les couchants de juin. (Laforgue) Dans l'enfer de son corps mon esprit attaché... (Du Bellay) Et sous tous ces amours qui fleurissent la vie... (Barbey d'Aurevilly)

une place privilégiée (mais non exclusive) chez les poéticiens: l'un de ceux-ci, Todorov nous explique que si poétique et linguistique ont des points communs "[...] c'est que la littérature est, au sens le plus fort du terme, un produit de langage (Mallarmé disait : "Le livre, expansion totale de la lettre..."). Toute connaissance du langage aura, de ce fait, un intérêt pour le poéticien".7 Pour nous, les études linguistiques, surtout celles concernant les phénomènes de contacts entre les langues et

Baudelaire: un regard sur l’art 1) L’harmonie universelle : les correspondances - Les Fleurs du mal (1857). - Correspondances. - Les phares. - La vie harmonieuse. - La musique. 2) Un motif symbolique : le navire (Les fleurs du mal (1857). - La chevelure. - L’invitation au voyage. - Le port, Petits poèmes en prose (1869). 3) Un motif idéologique : la modernité - «Les petites vieilles », Les fleurs du mal (1857). - «Les foules» », Petits poèmes en prose (1869). - «Eloge du maquillage», Le peintre

désir : « Enfin, la pénétration dans l’espace amoureux n’est jamais que l’intrusion dans ce corps maternel que la rêverie sur le corps féminin tentait de s’approprier : un même désir de retour au ventre maternel sous-tend le goût de Maxime pour la chevelure de Renée, de Claude pour les pantoufles de Christine, de Muffat pour les genoux de Nana, ou la station dans l’île, la promenade sans fin dans l’allée, la rêverie sur le puits197. » La femme magnifiée, érotisée, apparait à travers des objets qui

pour moi, était une joue contre la mienne, une voix mélodieuse, qui murmurait, parlait, chantait, riait – un rire insouciant, d'une gaieté étonnante, que je guette, j'attends, je cherche en vain, depuis, autour de moi; un parfum de muguet, une chevelure sombre qui coule à flots sur mon visage et, murmurées à l'oreille, des histoires étranges d'un pays qui, un jour, allait être le mien. Conservatoire ou pas, elle devait cependant avoir du talent, parce qu'elle mettait à évoquer pour moi la France