La Chevelure Mallarmé

voyelle : le dénuement, le dévouement, etc. Le Vierge, le vivac(e) et le bel aujourd’hui Va-t-il nous déchirer avec un coup d’ail(e) ivre Ce lac dur oublié que hante sous le givre Le transparent glacier des vols qui n’ont pas fui. Stéphane Mallarmé, Poésies Seuls les e finaux, de Vierge (v.1), de que hante (v.3) sont vocaliques. Tous les autres sont muets, soit parce qu’ils sont suivis d’une voyelle, soit parce qu’ils sont situés à la rime. La diphtongue : diérèse et synérèse ▶ La diphtongue

mains entr'ouvertes dont les gants blancs marquaient la forme des ongles et serraient la chair au poignet>> (48). Non seulement l'humain ici se recule derriere le signe materiel, mais il est morcele, pulverise en visages, mains, poignets, chevelures, etc. La mediocrite se traduit notamment ainsi par la modification du rapport entre les hommes et les choses. Cette chosification des etres est particulierement nette dans les portraits, ou le personnage semble a chaque fois prisonnier d'un vetement

celui-ci dissipe "l'immobile peur"[96] et résout le conflit entre le dehors et le dedans, car "rien n'est achevé"[97]. On ne sait pas dès lors où son être s'achève. Ph.Jaccottet peut ainsi s'abandonner "tout entier dans la cascade céleste, dans la chevelure de l'air[98]" et déclarer, comme conséquence de cet abandon: "je ne vois presque plus rien que la lumière [...]" "un instant, d'embrasser le cercle entier du ciel autour de moi, j'y crois la mort comprise."[99] La mort

nature et la visée des ruptures qui furent, ne saurait s'appliquer à celles qui se font, ni sans doute à toutes celles qui se firent, peut-être, autrement... Sans que ceci diminue en rien la portée ni le rôle décisif d'entreprises comme celles de Mallarmé, Lautréamont ou Flaubert 4, 4. Bien au contraire ce sont très certainement ces dernières qui permettent, ou plutôt ont permis, par l'extraordinaire travail qu'elles ont initié ou provoqué, – à condition d'aller dans leur sens et de refuser la

les parties du corps humain; surtout Ie visage. Dans ce domaine on releve, comme les plus ~ frequents, les mots suivants: homme visage femme bouche corps levre chair oeil bras paupiere main regard doigt Jar me seins - --.:, cheveux -. chevelure sang tete coeur 3p. Eluard, !vi<!eIlS~ poetique. p. 515. 11 Sur les vingt substantifs notes, on constate qu'une moitie se rapporte surtout a la tete et a la vue et que l'autre appartient au reste du corps humain. Ces deux tendan~es s'expliquent

expansion s’est poursuivie au XIXe siècle dans le reste de l’Europe et, un peu plus tard, dans le reste du monde occidental. Parmi les auteurs du XIXe siècle, on retiendra, entre autres, Nerval (Les Chimères) ; Baudelaire, (Les Fleurs du mal), Mallarmé et Rimbaud. Au XXe siècle, le sonnet continue d’être pratiqué par des poètes comme Louis Aragon et Philippe Jaccottet. Le sonnet est une forme fixe : « Parce que quand la forme est contraignante, l’idée jaillit plus intense » (Baudelaire). Il

aimait faire son cours, corriger des copies, préparer sa thèse de doctorat. Le monde extérieur n’avait guère existé à ses yeux. Soudain; dans un hôtel de montagne où il passait ses vacances il avait rencontré Lucile, d’une si rare beauté, avec sa chevelure d’or, ses yeux violets, sa nuque inclinée, ses ripailles bondissantes, que, pendant ces cinq années, il avait toujours eu peine à la croire réelle. Alors même qu’il la tenait, nue, dans son lit et qu’elle le regardait en dessous, victime consentante

de Ronsard, Second Livre des Amours, 1578) “ La répétition d’un même mot en début de vers, appelée anaphore, amplifie la parole poétique. Ex. : « Et dans le soir, tu m’es en riant apparue, Et j’ai cru voir la fée au chapeau de clarté… » (Stéphane Mallarmé, « Apparition », Poésies, 1862-1883) « Car je suis tant navrée en toutes parts » 1 5 10 - Ô longs désirs, ô espérances vaines, Tristes soupirs et larmes coutumières À engendrer de moi maintes rivières, Dont mes deux yeux sont sources et fontaines

critique. À simplifier, on a toutes chances de perdre l’essentiel. À saisir tous les fils à la fois, de tomber dans la confusion. Il ne reste alors qu’une voie, celle-même de Leiris dans La Règle du jeu, la lenteur minutieuse de qui démêle l’immense chevelure du langage, écartant, passant le peigne, distinguant les fils, se heurtant à des nœuds, et finissant, les fils une fois démêlés, par les retresser à sa manière. Tresses, nattes, guirlandes qui forment à leur tour, sous le peigne du critique, de nouveaux

? Nombreuses sont les études qui ont porté sur ce second "roman" de Meddeb. Il est significatif que les premières, et les plus pertinentes, critiques de Phantasia sont dues à des écrivains. Au-delà de leur rapidité, obligée par 13. 14. Mallarmé, "Tombeau d'Edgar Poe". Maurice Blanchot, L'Espace littéraire, Gallimard, 1969, p. 113. les contraintes de l'édition journalistique, elles ont su rendre compte de la pluralité du texte et de la traversée qu'il opère entre les espaces et les