La Dame En Blanc

ce qu'un Danois en pensera.  J'ai ici, voyez, sous le sein droit, trois petits signes. Non pas trois, deux petits et un grand. Voyez le grand, il a presque l'air de ... Cela est bizarre en vérité, n'est-ce pas, et voyez le sein gauche, rien! tout blanc!  Ecoutez, dites-moi quelque chose, mais examinez bien, d'abord, bien à votre aise ...  Et voilà Plume qui examine. Il touche, il tâte avec des doigts peu sûrs, et la recherche des réalités le fait trembler, et ils font et refont leur trajet incurvé

fait le centre de la fresque se trouve sur le suivant de Henri de France en jaune. L’œuvre est divisée en deux : à gauche nous voyons le groupe central composé par Henri de France, le doge (surmonté par le parasol et l’étendard) Lucrezia Corner (en blanc) et une foule entourant le futur roi ; à droite il y a Vincenzo Pisani (en couleur foncées), une foule, un personnage de peau foncée un peu séparé du reste ainsi qu’un autre personnage assis en partie hors du cadre de la fresque, que le précédent personnage

patients, il est difficile d'avoir un véritable échange relationnel du fait de troubles cognitifs importants ou de problèmes de surdité liés à l'âge. J'ai choisi d'établir ma situation sur une aide au repas et pour cela j'ai choisi Mme M, qui est une dame sympathique avec laquelle il est possible de communiquer normalement. Mme M est une femme de 85 ans, c'est une ancienne professeur de dessin. Elle vivait à son domicile avec son époux jusqu'à ce qu'elle perde totalement son autonomie suite à un

d'admoniteur (celui qui donne un avis). Si son bras gauche tendu oriente notre regard vers la Vierge, personnage central et principal de la composition, son bras droit soutient le nuage le plus foncé. Ses ailes, au rebord très lumineux, tout comme le tissu blanc qui l'entoure, orientent le regard du spectateur tout comme son visage tourné vers Marie. Les quatre angelots, répartis de part et d'autre de la ligne médiane, avec les nuages qu'ils soutiennent, symboles de l'espace intermédiaire entre le royaume

et qu'il s'y dirige lestement sur ses semelles spongieuses de qualité. La dame qui demeure seule en attente a cette beauté obstinée qui tentera d'être jusqu'à ce que le corps tout entier ne soit plus. L'on ne voit pas les rides et les cheveux blancs qui existent quelque part sous les fards et les onguents parfumés, l'on ne sent pas l'ardeur du combat engagé contre le temps tellement les armes sont subtiles. Cette dame est propriétaire d'une agence de voyages dans le quartier. Elle met en chiffres

dans des fours crématoires. II) Description de l’image Au premier plan se situe une famille de six personnes : une vieille dame, une femme qui porte son bébé, une jeune fille et deux jeunes garçons. Ils ont tous l’air épuisé et on observe sur leur visage la peur et la fatigue de la déportation. Au-dessus d’eux, on aperçoit un fantôme squelettique qui tient la vieille dame. Sur le côté gauche, on voit un bout de bras d’un SS qui tient un fusil pointé vers le groupe. Dans l’arrière-plan on constate

service. C’est alors que je rentre dans la chambre d’une dame que j’avais déjà vu lors des repas mais que je ne m’étais jamais occupé avec une aide-soignante lors d’un soin. Mme C. à 104 ans, avait besoin d’une toilette complète au lit et d’aide pour les soins d’apparence (Aide à la coiffure, mise de parfum, mise de crème sur le visage et les mains). Après un moment difficile avec une aide-soignante qui m’avait énormément choqué, je vois cette dame tétaniser, je ne savais pas faire, ni comment réagir

CORPUS TEXTE A : Victor Hugo , Notre-Dame de Paris, 1831 TEXTE B : Théophile Gautier , Le Capitaine Fracasse, 1863 TEXTE C : Prosper Mérimée, Carmen, 1845 [Esmeralda] était brune, mais on devinait que le jour sa peau devait avoir ce beau reflet des Andalouses et des Romaines. Son petit pied aussi était andalou, car il était tout ensemble à l'étroit et à l'aise dans sa gracieuse chaussure. Elle dansait, elle tournait, elle tourbillonnait sur un vieux tapis de Perse, jeté négligemment sous

force et la précision tel un héros. D’un côté, son cou est « pareil à une colonne» d’un autre, « blanc comme un cou d’enfant »; l’homme débute jetant à Gervaise «un regard plein d’une tendresse confiante » et « beau, tout-puissant ». Le choix même de la métaphore est surprenante pour un travail de force, et le surnom féminin donné par le lourd marteau qui « continuait ses révérences de grande dame » relève de cette même alliance entre le féminin et le masculin. II. Le texte dépasse , transforme

n'adorerai qu'elle ! - Guillaume IX de Poitiers (1071-1126) Ferai chansonnette nouvelle Avant qu'il vente, pleuve ou gèle Ma dame m'éprouve, tente De savoir combien je l'aime ; Mais elle a beau chercher querelle, Je ne renoncerai pas à son lien Je me rends à elle, je me livre, Elle peut m'inscrire en sa charte ; Et ne me tenez pour ivre Si j'aime ma bonne dame, Car sans elle je ne puis vivre, Tant de son amour j'ai grand faim.. Pour elle je frissonne et tremble, Je l'aime tant de si