La Double Inconstance

éléments d’une unique plaidoierie d’Alcandre… U 5 L’ I L L U S I O N C O M I Q U E U L’Illusion comique est une pièce hybride où se mêlent furie, burlesque et drame ; une pièce qui relève de l’esthétique baroque (contraste des tons, personnages à double visage, frontière floue entre apparence et réalité). Cette comédie est un « théâtre dans le théâtre. » Elle trouve une complète cohérence grâce à l’introduction de deux personnages : Alcandre (un type de sorcier répandu en 1630-1640) et Pridamant

structure de son électorat. C’est sur ce dernier élément que nous allons nous interroger. Qui votent FN ? Pourquoi ? Et quand ? Cette dernière interrogation étant liée à l’une des caractéristiques d’une partie de l’électorat frontiste à savoir son inconstance. En partant de cette problématique, nous dégagerons deux axes de réflexion : le premier sur l’électorat structurel du FN, et le second sur l’électorat conjoncturel du FN. I L’électorat structurel du Front National

au miroir : La connaissance tamisée, indirecte, du miroir paulinien désigne le passage de la vue imparfaite à la vision face à face et figure le modèle de toute connaissance analogique, tandis que le miroir de Jacques rappelle à l’homme son inconstance, sa fragilité et sa folie. Le regard de saint Paul traverse le miroir pour y voir autre chose, tandis que l’homme, selon saint Jacques, s’arrête à son image et, omettant sa ressemblance, se perd de vue lui-même 9. En effet, le miroir comporte

aventures de nobles déguisés: Le Prince travesti (1724), le Triomphe de l'amour (1732). Marivaux est surtout connu pour ses pièces qui traitent de "la métaphysique du coeur", ce qu'on a appelé le marivaudage: La Surprise de l'amour (1722), la Double Inconstance (1723), le Jeu de l'amour et du hasard (1730), les Fausses confidences (1737). Marivaux dit avoir "guetté dans le coeur humain toutes les niches différentes où peut se cacher l'amour lorsqu'il craint de se montrer", et chacune de ses comédies

règles classiques, ainsi elle refuse la règle des trois unités, est écrite en prose, se finit mal ce qui est contraire au code de la comédie et mélange les registres. De plus, le héros est plutôt un représentant du mouvement baroque, de par son inconstance et ses tromperies, son jeu avec les apparences et sa capacité d’illusionner ceux qui l’entourent. Nous allons voir que la première scène de l’acte I est bien une scène d’exposition mais qu’elle propose également une vision de la philosophie qui

différent de la façon dont l’action progresse dans La Surprise de l’amour. À cette scène du portrait succède en effet la scène du « tableau », étrange redoublement… Comment l’expliquer ? Est-elle utile dans le nouement de la pièce ? Pourquoi ce double-nœud ? Pourquoi une telle dépense ? C’est ce questionnement qui nous servira de point de départ pour analyser les scènes 8 à 11 de l’acte II. Nouer « l’affaire », et faire des nœuds dans la tête du lecteur/spectateur Cette séquence de la pièce

règles classiques, ainsi elle refuse la règle des trois unités, est écrite en prose, se finit mal ce qui est contraire au code de la comédie et mélange les registres. De plus, le héros est plutôt un représentant du mouvement baroque, de par son inconstance et ses tromperies, son jeu avec les apparences et sa capacité d’illusionner ceux qui l’entourent. Nous allons voir que la première scène de l’acte I est bien une scène d’exposition mais qu’elle propose également une vision de la philosophie qui

social. Notons le caractère élitiste du cercle d’intimes, trié sur le volet, que la jeune femme réunit autour d’elle. S’ensuit l’accord de Mariolle sur insistance de son ami, et présentation du statut social du musicien. On peut voir dans cette double présentation une sorte de pacte de lecture invitant le lecteur à anticiper une histoire de cœur entre Mme de Burne, jeune veuve de 28 ans, et André Mariolle, un célibataire distingué, plein de qualités, âgé de 37 ans. Description : on en distingue

seulement le système éducatif, mais l’ensemble des sphères qui régissent le fonctionnement de la société. Ainsi, la revue d’un demi-siècle d’évolutions, d’involutions et de réformes éducatives révèle un parcours marqué par des hésitations et des inconstances quant aux choix RDH50 Chapitre 3 8 stratégiques. Elle montre aussi que beaucoup de problèmes du système éducatif national sont inhérents à sa genèse et que les maux de l’enseignement au Maroc découlent moins d’un manque de diagnostic clair

précarité de sa situation économique et sa fragilité psychologique (il suit une psychothérapie) font de lui le bouc émissaire de ses amis. L’Antrios Cet objet est un véritable actant. Il joue un rôle important dans l’évolution du drame. Il a une double fonction. Sa présence alimente les échanges et trouble la cohésion qui existe entre les trois amis. Mais l’Antrios apparait aussi comme un agent fédérateur puisque c’est autour de ce tableau que le groupe retrouve son unité. 6 Excerpt of the