La Dramaturgie De Beaumarchais

la tragédie par la «catharsis», c'est-à-dire la «purgation des passions»). Les deux grands genres classiques sont l'épopée («poème héroïque») et la tragédie. L'épopée (Chapelain, la Pucelle, 1656) ne donne pas de chefs-d'œuvre. En revanche, une dramaturgie classique, codifiant la tragédie et la grande comédie, s'élabore à partir de la réflexion sur la tragédie: citons à ce titre la Lettre sur la règle des vingt-quatre heures (1630) de Chapelain, mais aussi les textes polémiques autour du Cid et de

siècle en France, par Cocteau (‘’Orphée’’, 1927, ‘Oedipe roi’’, 1928, ‘’La machine infernale’’, 1934) et Giraudoux (‘’Amphitryon 38’’, 1930, ‘’La guerre de Troie n’aura pas lieu’’ 1935, ‘’Électre’’, 1937). Le mythe a l’avantage de surimposer à une dramaturgie trop habile son élémentaire simplicité. Sa portée métaphysique infusa une valeur nouvelle à la perspective d'Anouilh. Mais il l’a aussi enrichi : le héros de la légende se bornait à désobéir, le sien obéit à un motif plus profond : il veut chasser

siècle en France, par Cocteau (‘’Orphée’’, 1927, ‘Oedipe roi’’, 1928, ‘’La machine infernale’’, 1934) et Giraudoux (‘’Amphitryon 38’’, 1930, ‘’La guerre de Troie n’aura pas lieu’’ 1935, ‘’Électre’’, 1937). Le mythe a l’avantage de surimposer à une dramaturgie trop habile son élémentaire simplicité. Sa portée métaphysique infusa une valeur nouvelle à la perspective d'Anouilh. Mais il l’a aussi enrichi : le héros de la légende se bornait à désobéir, le sien obéit à un motif plus profond : il veut chasser

Il y avait eu en Europe, avant Hernani, des essais pour changer le théâtre classique (au XVIIIe siècle) mais au début du XIXe siècle, la tragédie régnait en France et le mélodrame pour les classes populaires. En Allemagne, Lessing publie dramaturgie de Hambourg, C´est le premier attaque sérieux contre la tragédie classique. Il veut une liberté dans la création. Il réagit contre la suprématie du goût français. Schiller va beaucoup influencer les français par la présence de la violence dans

dernier mouvement du passage, Bartholo, descendu dans la rue, cherche en vain le papier qui s’est envolé ailleurs. Voilà de l’action ! 2. Le conflit entre les deux personnages éclate à propos de La Précaution inutile, sous-titre de l’œuvre de Beaumarchais. La jeune fille éprise de liberté (et d’amour) se heurte à un tuteur grognon, hostile à la nouveauté qu’il assimile à « une sottise » comme toutes les découvertes du siècle des Lumières. Le conflit de la jeune fille et du vieux barbon se double

théâtrale, en tant que motif littéraire (faisant écho aux visions de Lord Chandos, dans Une lettre), objet de réflexion (que l’on songe à l’épiphanie vécue par Hans Karl dans L’Homme difficile), mais également en tant qu’élément structurant de la dramaturgie, notamment dans La Tour, la réécriture de La Vie est un songe de Calderón. La scène théâtrale est en effet explicitement définie comme une « image rêvée » : [D]ie Bühne [ist] […] schlimmer als nichts, wenn sie nicht etwas Wundervolles ist. [S]ie

Diderot entreprend et réussit une oeuvre colossale : l’Encyclopédie des savoirs ! Le savoir, c’est le terreau de la pensée contestataire qui se développe dans les clubs, les salons : Montesquieu le Bordelais, Voltaire le caustique, le doux Rousseau, Beaumarchais l’aventurier, et autres rêveurs d’une nouvelle société donnent à la littérature militante ses pages les plus inspirées, les plus efficaces aussi, car la Révolution les suivra de peu ! Cinquième partie : Le XIX e siècle : un vrai roman Il aurait

Diderot entreprend et réussit une œuvre colossale : l’Encyclopédie des savoirs ! Le savoir, c’est le terreau de la pensée contestataire qui se développe dans les clubs, les salons : Montesquieu le Bordelais, Voltaire le caustique, le doux Rousseau, Beaumarchais l’aventurier, et autres rêveurs d’une nouvelle société donnent à la littérature militante ses pages les plus inspirées, les plus efficaces aussi, car la Révolution les suivra de peu ! Cinquième partie : Le XIXe siècle : un vrai roman Il aurait

ou celui du développement des sciences expérimentales (chapitres IX et XXXII). Dans chaque cas, il y révéla son esprit alerte, qui devançait le temps. Et c'est pourquoi des écrivains aussi sérieux que Lessing (qui tira de ce roman l'idée de sa ‘’Dramaturgie de Hambourg’’) admirèrent, tout en déplorant le côté licencieux du livre, que l'auteur sous un aspect frivole soit parvenu à faire connaître des opinions et des critiques qui autrement n'eussent jamais pu être dévoilées. Et cela replace dans une

Assistants du commissaire Zacharie Jourdain, Charline Voinet, Malek Lamraoui, scénographie Antoine Vasseur lumières Sébastien Michaud costumes Marie La Rocca maquillage et coiffure Cécile Kretschmar musique Pierre-Alexandre « Yuksek » Busson » dramaturgie Marion Stoufflet assistanat mise en scène et vidéo Céline Gaudier son et vidéo David Bichindaritz ensemblier Eric Delpla mouvement Stéfany Ganachaud assistanat aux costumes Gwendoline Bouget teintures et patines costumes Aude Amedeo maquillage Mityl