La Femme Dans Le Flambeau Vivant

repeint en nous. Mais, de plus, ces images ainsi revues et repeintes se transformaient promptement en sentiment. Mon âme animait ces images, mon cœur se mêlait à ces impressions. J’aimais et j’incorporais en moi ce qui m’avait frappé. J’étais une glace vivante qu’aucune poussière de ce monde n’avait encore ternie, et qui réverbérait l’œuvre de Dieu ! De là à chanter ce cantique intérieur qui s’élève en nous il n’y avait pas loin. Il –5– ne me manquait que la voix ; cette voix que je cherchais et qui

41 32 44 46 47 Collections 4 Litteratura.com Les Fleurs du Mal XXXII. XXXIII. Remords posthume XXXIV. Le Chat XXXV. XXXVI. Le Balcon XXXVII. Le Possédé XXXVIII. Un Fantôme XXIX. XL. Semper eadem XLI. Tout entière XLII XLIII. Le Flambeau vivant XLIV. Réversibilité XLV. Confession XLVI. L’Aube spirituelle XLVII. Harmonie du Soir XLVIII. Le Flacon XLIX. Le Poison L. Ciel Brouillé LI. Le Chat LII. Le Beau Navire LIII. L’invitation au voyage LIV. L’Irréparable LV. Causerie LVI. Chant d’Automne

Mille et mille baisers donne-moi je te prie, Amour veut tout sans nombre, amour n'a point de loi. Baise et rebaise-moi ; belle bouche pourquoi Te gardes-tu là-bas, quand tu seras blêmie, A baiser (de Pluton ou la femme ou l'amie), N'ayant plus ni couleur, ni rien semblable à toi ? En vivant presse-moi de tes lèvres de roses, Bégaie, en me baisant, à lèvres demi-closes Mille mots tronçonnés, mourant entre mes bras. Je mourrai dans les tiens, puis, toi ressuscitée, Je ressusciterai ; allons ainsi là-bas

néant » | |● la femme= amour physique dégradant = luxure ou celle qui pompe |● la femme qui permet d’atteindre l’idéal par sa sensualité « parfum| |l’énergie vitale du poète  « Le Vampire » |exotique », « la chevelure », ou par son regard « Invitation au | | |voyage » « Le Flambeau vivant »ou son caractère spirituel « A une | |

beauté, son intelligence, sa noblesse, sa distinction et sa vertu. De même, le blason moderne qu’est « la Courbe de tes yeux » du surréaliste Paul Eluard exalte-t-il les yeux de la femme aimée en faisant d’elle une figure rassurante et puissante à la fois, qui offre le monde au poète. La courbe des yeux de cette femme est un « berceau nocturne et sûr » et le poète lui dit : « Le monde entier dépend de tes yeux purs/
Et tout mon sang coule dans leurs regards. » Aucun défaut de l’aimée n’est évidemment

m'est de mourir». Puis nous verrons L amant désespéré de Nicolas de Gilbert écrit au XVIIIe siècle où l on voit l amour qui s empare sauvagement du poète. L amour n a ici pas de pitié, il arrache l âme du poète et fait de lui l équivalent d un mort vivant nous voyons tous cela à travers des adjectifs et des groupes nominaux le plus négatifs comme par exemple : «dévoré de douleurs», «vains mortels», «lugubres asiles». De plus l amour ici nous est présenté comme un guide : lorsqu on perd l amour on

tableau…) - public visé (collégien, lycéen, universitaire) - analyse des illustrations (de la plus réaliste à la plus fantastique) 2.Etude de l’illustration de la couverture Librio 1er plan : une statue de femme en pierre. Elle semble avoir des origines latines et paraît vivante (ses yeux et sa bouche ont l’air réels. Elle est fissurée dans le cou et elle a des cheveux longs et ondulés. 2ème plan : Un monsieur barbu et moustachu en costume du 19ème siècle. Il est élégant et il admire la

façon d’y faire face. La mort n’est pas un sujet auquel nous pensons volontiers. La plupart du temps nous avons tendance à faire comme si cela ne nous concernait pas nous mais que les autres. Nous l’ignorons alors, que du fait que nous soyons tous vivants, nous sommes tous amenés a mourir un jour, tôt ou tard. La mort fait partie de la vie, c’est l’aboutissement de cette dernière. Beaucoup de personnes ont peur de la mort. Est-ce parce qu’on ne sait pas ce qu’il y a après ? Qu’elle nous enlève des

alors sur une niche de la chambre que l’une des colonnes du lit avait jusque-là couverte d’une ombre profonde. J’aperçus dans une vive lumière une peinture qui m’avait d’abord échappé. C’était le portrait d’une jeune fille déjà mûrissante et presque femme. Je jetai sur la peinture un coup d’œil rapide, et je fermai les yeux. Pourquoi, je ne le compris pas bien moi-même tout d’abord. Mais pendant que mes paupières restaient closes, j’analysai rapidement la raison qui me les faisait fermer ainsi. C’était

voyage exotique ? ▪ En étudiant la structure du sonnet, nous dégagerons trois grands mouvements : - Au premier quatrain, le poète bascule dans la rêverie à partir de l’expérience du parfum féminin - Au deuxième quatrain, cette rêverie métamorphose la femme aimée en paradis exotique - Les deux tercets achèvent le voyage en rapprochant l’univers de la navigation maritime et celui de la poésie EXPLICATION LINEAIRE I - Au premier quatrain, le poète bascule dans la rêverie à partir de l’expérience du parfum