La Focalisation Dans Madame Bovary

exemple, Lorenzo n’hésite pas à employer des termes de la langue parlée, vulgaires et dépréciatifs. Le héros romantique est, au sens propre du terme, le porte-parole d’une nouvelle manière de s’exprimer. Les précurseurs du romantisme français Madame de Staël Germaine de Staël, fille du riche banquier genevois Necker. Elevée dans Paris, dans le salon de sa mère, toujours active dans la vie politique et, à cause de cela, insupportable pour Napoléon qui l’exile de Paris. Elle se met à voyager

traître », du « faux-héros » (Propp), ou des personnages secondaires? Une sémiologie stricto sensu (fonctionnelle et immanente à son objet) pourra ne pas se sentir concernée par ce problème. Il s'agit là en effet d'un problème d'em phase, de focalisation, de modalisation de l'énoncé par des facteurs parti culiers qui mettent l'accent sur tel ou tel personnage à l'aide de divers procédés. Soit la phrase : C'est Pierre, oui c'est Pierre lui-même que Paul a vu hier en passant. Ces procédés peuvent

| | | | | |raconter |Genre romanesque : romans du XIX°|schéma narratif (état initial / |Les focalisations révèlent la position |identification possible. | | | | |siècle (Stendhal, Flaubert), |élément perturbateur / |du narrateur (qui raconte ?) et son |lecture

homme donne quelques indications sur sa situation et son passé militaire tout en laissant subsister une grande part de mystère (l. 14-31, p. 11-12). Maupassant choisit également de mêler différents points de vue au début du roman : il alterne focalisation interne (nous donnant les pensées de Duroy au style indirect libre, l. 17-22, p. 11-12) et point de vue omniscient. Le lecteur est à la fois observateur et complice du personnage. � Le début du roman présente un jeune séducteur sans argent. Définissez

janvier 2003 sous la direction de Monsieur le Professeur Claude Filteau UNIVERSITÉ DE LIMOGES FACULTÉ DES LETTRES ET DES SCIENCES HUMAINES L'ÉCRITURE DE PATRICK MODIANO OU LA FRUSTRATION DE L'ATTENTE ROMANESQUE Etude stylistique Membres du Jury : Madame Eda BEREGOVSKAΪA, Professeur à l'Université de Smolensk. Monsieur Claude FILTEAU, Professeur à l'Université de Limoges. Monsieur Gérard PEYLET, Professeur à l'Université de Bordeaux III. Monsieur Jean-François SABLAYROLLES, Maître de conférences à

clôt le roman. Il est intéressant par les procédés de focalisation mis en œuvre, par son caractère inattendu, bien qu’annoncé, et par son aspect dramatique. Les personnages réagissent de façon très différente, Luo s’approche de la folie, mais le narrateur, sans doute mieux préparé à cette fin, reste plus calme. Objectifs : - approche des genres : aborder des notions de construction romanesque (le coup de théâtre). Relever les procédés de focalisation dans le récit (et anticiper sur la transposition en

Département de Français (Deuxième Cycle) 國立中央大學法國語文學系研究所碩士 Balzac et la Petite Tailleuse chinoise : une allégorie nationale ? «巴爾札克與小裁縫 »:一則國家寓言 ? Mémoire de Master Présenté et soutenu par CHANG Chi-Wen 碩士論文 研究生 : 張綺紋 Sous la direction de Madame la professeur HSU Chi-Lin 指導教授：許綺玲 Janvier 2007 中華民國九十七年一月 國立中央大學圖書館 碩博士論文電子檔授權書 (95 年 7 月最新修正版) 本授權書所授權之論文全文電子檔(不包含紙本、詳備註 1 說明)，為本人於國立 中央大學，撰寫之碩/博士學位論文。(以下請擇一勾選) ( ( ( ( )同意 (立即開放) )同意 (一年後開放)，原因是： )同意 (二年後開放)，原因是： )不同意，原因是： 以非專屬、無償授權國立中央大學圖書館與國家圖書館，基於推動「資源共享、

en vous appuyant sur le champ lexical du théâtre et en analysant l’importance du regard et de la lumière dans l’extrait ainsi que les variations de point de vue. Le thème du regard est central dans cette scène finale. Tout d’abord en termes de focalisation, on observe une variation de point de vue : la plupart du temps 24 l’action est décrite d’un point de vue extérieur, mettant en avant la rapidité des gestes renforcée par l’emploi du passé simple ; puis, par moments, le point de vue omniscient

vie, la mort et l’existence d’un « Être » jusqu’à la péripétie de l’annonce du seul événement « providentiel » que se permette l'auteur : la mort subite de la tante Clara (pages 139-141) qui vient donc contrecarrer la tentative de suicide. La focalisation sur Thérèse, indiquée par le titre, confirmée par l’adresse liminaire, est maintenue tout au long du roman où Mauriac nous fait essentiellement (mais pas uniquement) découvrir son histoire à travers sa conscience, à travers ses souvenirs et ses

au parti pris de distance narrative. Soit cette focalisation sur Sandra équivaut à un zoom au cinéma ou à une voix « off ». Elle vient d'abord pour dramatiser le récit : rompant avec la distance narrative, elle introduit soudain l'émotion ; ensuite, elle vient rééquilibrer la place occupée par les deux personnages centraux : Émile Mosca, en effet, a pris jusque-là plus d'importance et plus de poids que Sandra, dans le récit ; enfin, cette focalisation introduit en fait une nouvelle distance par rapport