La Grande Guerre Magritte

Dissertation Introduction La Shoah, « catastrophe » en hébreux, est sûrement l'événement le plus meurtrier du XXème siècle ; il désigne le génocide juif commis durant la Seconde Guerre Mondiale. En 1945, on dénombra plus de 5 millions de juifs tués dans les camps, dans les ghettos et par fusillades. De nombreux artistes ont choisi de créer une production s’inspirant ou représentant cette période sombre de l’histoire. Cependant, Théodor W. Adorno, un philosophe et compositeur allemand disait qu’« écrire

conventions qui ne sont pas seulement celles d’un individu mais aussi celles du groupe social dans lequel il vit. On pense ici, immédiatement, au tableau de Magritte : « ceci n’est pas une pipe ». Ceci n’est pas une pipe car personne ne peut la fumer mais c’est une « représentation » d’une pipe. C’est une représentation d’une pipe que Magritte offre à son public car ce public est d’accord, avec lui, pour représenter ainsi un objet en bois qui sert à fumer du tableau et que l’on désigne sous le vocable

L’art imite t-il la nature ? Introduction si des peinture comme celle de Magritte « ceci n’est pas une pipe » détruise la réalité l’ordre naturel alors que dans d’autre comme « l’angélus » de jean François millet au contraire la réalité naturelle est exprimée, alors que répondre à l’art imite t-il la nature ? L’œuvre d'art? Un ensemble organisé de signes et de matériaux manifestant un vouloir esthétique, comme un ouvrage exprimant un idéal de beauté. Déjà différent de la nature pas toujours belle

chercher toutes les surfaces autorisant la réflexion. Ensuite, j’ai listé les plus intéressantes et me posant la question d’obtenir un reflet particulier et inhabituel. Je suis allée sur Internet afin de trouver des idées supplémentaires, mais sans grands résultats (reflet « basique »…). J’ai alors commencé à essayer de prendre des photos pour me rendre compte du rendu du reflet, j’ai pu remarquer la difficulté d’obtenir des reflets nets et relativement exploitables. En effet, les conditions de réflexion

...............................................................30 Place de la littérature.......................................................................................................................30 Subsistance des innovations d'après-guerre.....................................................................................30 Éléments d'évolution.......................................................................................................................30 Le Moyen-Age Tendances

(peut être lecteur). Ex : « O terre déplorable ». Césure à l’hémistiche : procédé qui coupe un vers en 2 parties égales Déictique : Attire le lecteur, l’interpelle. Rythme ternaire ascendant /descendant : ternaire=3 parties, ascendant = de + en + grand et descendant= de + en +petit. Ex : « Hypocrite lecteur- mon semblable- mon frère » 6 4 2 Synérèse : prononciation en 1 seule syllabe de 2 sons voyelles en contact dt le premier est un « i », un « u

tenté d'en conclure qu’une chose est effrayante justement pour la raison qu'elle n'est pas connue, ni familière". Nous pouvons elle aussi la lié au mouvement dadaïste du fait que la dimension du connue, du familier ou plutôt du quotidien constitue une grande part de celui-ci. L'auteur nous introduit dans l’art conceptuel en disant que "l'art est un concept" (p19) car il n'existe pas physiquement, il n'est pas définissable comme un objet tel que, comme le dit Godfrey, "un éléphant ou une chaise". Pour

d'évoluer vers une peinture plane avec un certain côté naïf. Le tableau intitulé La Ferme, peint en 1920, est l'une des toiles les plus connues de cette époque. À partir de son départ pour Paris, son œuvre devient plus onirique, ce qui correspond aux grandes lignes du mouvement surréaliste auquel il adhère4. Dans de nombreux entretiens et écrits des années 1930, Miró manifeste son désir d'abandonner les méthodes conventionnelles de la peinture, pour — selon ses propres mots — « les tuer, les assassiner

DEUXIEME PARTIE II L’Ecriture Une immobilité blanche 1. Une poétique du blanc A. « Le grand silence du blanc » Aimantés vers un horizon d’absence et d’indistinction, les personnages trouvent leur reflet aux abords des pages, dominées par le champ lexical de la blancheur. On assiste à une propagation de la blancheur, propre et figurée. Cet avènement du blanc répond à cette nouvelle forme d’écriture « blanche » et « neutre » qu’évoque Roland Barthes dans Le degré zéro

époque des Lumière des grands philosophes (Kant, Voltaire…) pose la liberté de l’individu, de jugement (jugement de plus en plus scientifique avec le progrès des sciences) donc le refus de l’opinion politique qui entraine de nombreuses révolutions : c’est le siècle ou des nombreuses crises économiques apparaissent qui entraine un régime totalement différent. ! Donc, ces bouleversements entrainent des changements dans l’art et l’architecture. Par exemple, pour Rousseau et les grands philosophes, sortent