La Jalousie Robbe Grillet

notion d’expressivité, de motivation. Jakobson est l’inventeur de la notion de motivation : la forme est liée au fond. Dire le mieux possible ce que l’on a à dire. On retrouve la définition : littérature comme lieu d’excellence du langage. Selon Robbe-Grillet : à propos des œuvres : « C’est dans leur forme que réside le sens. Il n’y a pas pour un écrivain deux manières possibles d’écrire un même livre. Ex : il suffit de changer l’ordonnance des mots de Madame Bovary et il ne reste plus rien de Flaubert »

Cette époque est nommée l’âge d’or du roman, où le personnage joue un rôle important dans le domaine littéraire et tout est créé autour du personnage (Mirfendereski 2016). Cela construit des séances inattendues et surprenantes, comme Alain Robbe-Grillet l’indique, « L’avènement du roman est précisément, formé d’éléments juxtaposés sans raison dont chacun est unique, d’autant plus difficiles à saisir qu’ils surgissent de façon sans cesse imprévue, hors de propos, aléatoire » (Le Miroir Qui Revient

ces romans sont fréquemment réflexifs, en ce sens qu’ils mettent en scène l’aventure de l'écriture (ou de la lecture) aussi bien que l’intrigue romanesque : ce que Nathalie Sarraute appelle « l'ère du soupçon ». Notons les parodies d’Alain Robbe-Grillet (La Jalousie), les épopées tragiques de Claude Simon (La route des Flandres), et l’impressionnisme psychologique de Nathalie Sarraute (Le Planétarium) ; cette période est probablement celle où, dans toute son histoire, la forme romanesque a été la plus

L’Honneur des poètes (1943) Le Nouveau Roman Chapitre 1 (p. 40-138) Séquence 1 Texte 6 – Michel Butor, La Modification (1957) Séquence 2 Texte 7 – Marguerite Duras, Un barrage contre le pacifique (1950) Texte 8 – Alain Robbe-Grillet, La Jalousie (1957) Séquence 4 Texte 5 – Marguerite Duras, Moderato cantabile (1958) Séquence 5 Texte 4 – Marguerite Duras, Le Ravissement de Lol.V. Stein (1964) *La littérature engagée traverse bien sûr les siècles, nous ne citons ici

ruche bourdonnante un regard qui semblait par avance en pomper le miel, et dit ces mots grandioses : ”À nous deux maintenant !” » Seulement, de nombreux romanciers, au XXe siècle, vont remettre en question cette conception du personnage. Alain Robbe-Grillet, l’un des précurseurs du nouveau roman, s’en prend ainsi violemment à ces modèles qu’il juge dépassés. Dans Pour un nouveau roman, il écrit : « C’est une momie à présent. [...] Les créateurs de personnages, au sens traditionnel, ne réussissent

engagement purement littéraire - la phénoménologie fait la description de l’essence des conceptions, de la structure des œuvres - le but de la fiction est de capter l’attention du public, mais ce n’est qu’une fausse-fiction - Jean Ricardou, Alain Robbe-Grillet, Jérôme Lindon, etc.  un rassemblement des écrivains du nouveau roman  Les Éditions de Minuit est une maison d’édition fondée en 1941 - Jérôme Lindon devient le directeur de cette maison d’édition - il publie certains ouvrages du nouveau roman

littérature115”. 110 T r a v a u x e t r e c h e r c h e s d e l ’ U M L V Cet artifice a, en effet, été le point de départ de multiples recherches narratives des “nouveaux romanciers” jusqu’à devenir une constante dans leurs œuvres. Dans La Jalousie de Robbe-Grillet, il est question d’un roman “colonial”, analogon du roman en train de s’écrire. La Modification de Butor introduit, outre un certain roman acheté juste avant le départ et qui “renvoie simultanément à La Modification et au livre à venir116”

personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours Corpus : Texte A : Mme de Lafayette, La princesse de Clèves (1678) Texte B : Victor Hugo, Notre-Dame de Paris (1831) Texte C : Stendhal, La chartreuse de Parme (1839) Texte D : Alain Robbe-Grillet, La jalousie (1957) Texte A : Mme de Lafayette : La princesse de Clèves (1678) Le duc de Nemours est tombé amoureux de la princesse de Clèves. Voulant rester fidèle à son mari, celle-ci se dérobe à la passion qu’elle sent naître pour le duc et se

l’homme de se concevoir autre qu’il n’est. » Jules de Gaultier, 1892 Emma Bovary « a gardé toutes les séductions de l’âme virile dans un charmant corps féminin ». Baudelaire, L’Artiste, 1857. « Le roman moderne commence à partir de Flaubert » Robbe-Grillet (écriture des dialogues et discours indirect libre, techniques de la description, usage inédit des pronoms indéfinis, de l’imparfait, de la ponctuation, des italiques et des blancs typographiques. « Un roman de l’éveil » Julien Gracq, En lisant

porteur d'aucun message, d'aucune vision. Cette écriture "blanche" nous fait toutefois prendre conscience, non pas de notre âme, mais de notre existence, par comparaison avec les objets qui nous entourent, ni plus ni moins.  Exemple : La Jalousie d’Alain Robbe-Grillet, les œuvres de Marguerite Duras, Nathalie Sarraute, Claude Simon, ou L'Étranger de Camus, ouvrage qui ne relève pas à proprement parler du nouveau roman, mais qui l'a inspiré. Conclusion | Sans doute inspirée par les romans du XIXe