La Jalousie Un Ressort Théâtral

de la littérature - Dossier Choderlos de Laclos © SCÉRÉN-CNDP, 2008. 4 mots de passe, ses signaux et les subtilités de son « jargon ». Cette futilité, qui n'en brise pas moins des réputations et des vies, est celle-là même de la représentation théâtrale, où l'acteur est masqué par son personnage et procède dans un univers déréalisé. Troisième et dernière conséquence : le libertin doit appartenir, de naissance et de droit, au monde où il se produit. Il n'a rien en commun avec la roture d'un Casanova

tambours; Il passe en Egypte où il enseigne l’agriculture et l’art d’extraire le miel ; plante une vigne et est adoré comme le dieu du vin. Persécuté sans cesse par Junon jalouse, il triomphe de ses ennemis. Il est associé aux premières représentations théâtrales. Les grandes fêtes de Bacchus ; violence et transe; cortège des Bacchantes. (cri, yeux hagards, voix effrayante, elles portent des fruits d‘où s‘échappent des serpents). Jeunesse éternelle du dieu ivre; culte rendu en Grèce. Folie meurtrière liée

la littérature - Dossier Choderlos de Laclos © SCÉRÉN-CNDP, 2008. 4 mots de passe, ses signaux et les subtilités de son « jargon ». Cette futilité, qui n'en brise pas moins des réputations et des vies, est celle-là même de la représentation théâtrale, où l'acteur est masqué par son personnage et procède dans un univers déréalisé. Troisième et dernière conséquence : le libertin doit appartenir, de naissance et de droit, au monde où il se produit. Il n'a rien en commun avec la roture d'un Casanova

Scène 3 : Le roi, en proie à la douleur, abandonne Hippolyte aux fureurs de Neptune. Scène 4 : Phèdre, qui venait intercéder auprès de lui pour Hippolyte, apprend que celui-ci aime Aricie. Scène 5 : Phèdre est en proie à la douleur. Scène 6 : Sa jalousie l’égare : elle veut mourir. Oenone l’invite à consentir à cet amour illégitime. Phèdre la maudit. Acte V Scène 1 : Hippolyte s'enfuit, et demande à Aricie de le rejoindre pour que, par un serment solennel, ils consacrent leurs fiançailles devant

qui ridiculisent des bourgeois (avides d’argent, de reconnaissance sociale, d’un savoir usurpé, en proie à des lubies médicales). Il fait scandale en épousant la jeune sœur de Madeleine Béjart (qui passe pour être sa fille et le fait souffrir de jalousie). Sa rivalité avec Lully perturbe la mise en scène de ses derniers divertissements royaux, comédies-ballets jouées pour la cour. Épuisé, il meurt en scène en 1673. Sept ans après sa mort, la fusion de sa troupe (Hôtel Guénégaud) et de celle de l’Hôtel

du xviie siècle à nos jours chapitre 02 – Le personnage de roman : du héros à l'anti-héros chapitre 03 – Personnage romanesque et vision(s) du monde p. 6 p. 12 p. 18 Le texte théâtral et sa représentation, du xviie siècle à nos jours p. 25 chapitre 04 – L'évolution des formes théâtrales depuis le xvii siècle chapitre 05 – Le théâtre et la question de la mise en scène p. 26 p. 32 écriture poétique et quête du sens, du moyen âge à nos jours p. 39 chapitre 06

« baisers » de Valmont et renvoie celui-ci à ses plaisirs faciles ; l’amour sincère et respectueux du jeune homme discrédite d’autant plus le mépris des femmes et le désir de domination du libertin. La comparaison est évidemment faite pour susciter la jalousie de Valmont qui se voit préférer quelqu’un qui est son opposé. Elle l’humilie également en lui montrant que Mme de Merteuil n’attend rien de lui mais peut trouver son bonheur ailleurs... Alors qu’il se croyait en situation d’exiger d’elle un dû

évolution du genre romanesque du xviie siècle à nos jours chapitre 02 – Le personnage de roman : du héros à l'anti-héros chapitre 03 – Personnage romanesque et vision(s) du monde lE tExtE théâtrAl Et sA rEprésEntAtion, du xviiE sièclE à nos jours p. 6 p. 12 p. 18 p. 25 chapitre 04 – L'évolution des formes théâtrales depuis le xvii siècle chapitre 05 – Le théâtre et la question de la mise en scène e p. 26 p. 32 p. 39 © rue des écoles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication interdites

enveloppé et encerclé de toutes parts, sans lui laisser le temps de respirer…») et à la déploration de cette mort. Cette pièce discoureuse, les adversaires s’affrontant dans d’interminables démonstrations oratoires, fournit surtout à Racine l’idée de la jalousie et des emportements d’Hermione. Les diférences sont radicales : ce n'est pas au fils d'Hector que I'Andromaque d'Euripide se dévoue, mais à celui de Néoptolème ; celui-ci ne l'a jamais suppliée de l'aimer, loin de là : il I'a utilisée puis rejetée

consistance. C'est d'ailleurs le texte lui-même qui joue des différences de statut théâtral des personnages, selon leur degré de réalité, ou selon leur épaisseur. Nous allons seulement examiner et prendre en compte ces différences. La volonté de travailler avec un groupe d'individus précis vient aussi du désir de faire exister plus fortement, dans le temps présent, les interprètes. Nous supposons que la force d'une œuvre théâtrale n'est pas simplement dans la fable qu'elle déploie sur scène, mais de manière