La Jeune Fille Le Diable Et Le Moulin

en liberté, 1978 (1) (2) (4) Pharmacien pédant dans Madame Bovary de Flaubert Bourgeoise organisant des réceptions d’artistes et d’intellectuels chez elle dans A la recherche du temps perdu de Proust (3) Raouts : réunions mondaines Vieille fille jalouse et malfaisante dans La Cousine Bette de Balzac (5) Peintre français (1839-1906) précurseur des mouvements fauve et cubiste (6) Peintre français (1883-1955) Questions : 1. Où se trouve l’idée centrale de ce paragraphe ? 2. Distinguez un exemple

classique : - La Fontaine, Fables. - Perrault, Contes. Théâtre (voir arts du spectacle vivant) Œuvres faisant référence à la Jardins à la période abordée : française : - Anne Pietri, Les - Versailles Orangers de Versailles. Autres - Anthony Horowitz, Le Diable - Claude-Nicolas Ledoux : les salines et son valet. royales d’Arc-etSenans (FrancheComté). Moyens de transport : - Carrosse d’apparat - Chaise à bras - Navires et caravelles (Grandes Découvertes) Tapisseries : - Tapisseries des Gobelins - Tapis du

MADAME LA COMTESSE DE NAJAC. I — Où l'on tue le veau gras pour fêter le retour d'un enfant économe. II — Déballage aux flambeaux. III — Le crime du savant professeur Meiser. IV — La victime. V — Rêves d'amour et autre. VI — Un caprice de jeune fille. VII — Testament du professeur Meiser en faveur du colonel desséché. VIII — Comment Nicolas Meiser, neveu de Jean Meiser, avait exécuté le testament de son oncle. IX — Beaucoup de bruit dans Fontainebleau. X — Alléluia! XI — Où le colonel

d’âne [page 4] Des personnages à plusieurs facettes [page 5] Peau d’âne Texte et mise en scène de Jean-Michel Rabeux © M. Kuhn à la MC93 de Bobigny, du 16 novembre au 4 décembre 2012 Édito Longtemps considéré comme mineur, le théâtre dit « jeune public » ou « tout public » retient aujourd’hui l’attention croissante de grands metteurs en scène. Olivier Py, Joël Pommerat, Jean-Michel Rabeux, Emmanuel Dermarcy-Mota, autant d’artistes qui ne dédaignent plus cette dimension de la création théâtrale

du terme, la conception classique du héros, les représentations iconographiques du héros et du anti-héros. Lectures analytiques : 1- Miguel de Cervantès, L’Ingénieux hidalgo Don Quichotte de la Manche (1605), chapitre VIII : l’épisode des moulins à vent (intégral). 2- Stendhal, La Chartreuse de Parme (1839), chapitre III : extrait du texte relatant la bataille de Waterloo, de « Nous avouerons que notre héros » jusqu’à « il n’y comprenait rien du tout ». Documents et activités complémentaires :

qui l’héberge, puis, personnellement, lui coupe le cou. Ensuite, il libère une ville d’un monstre à sept têtes qui, cette année-là, s’apprête à manger la princesse. Le berger y revient après un an, au moment où un faux héros devrait épouser la fille du roi. Il se fait reconnaître comme le véritable sauveur et se marie avec la princesse. L’imposteur est écartelé. Lu au pied de la lettre, la punition du faux héros est une leçon de justice morale que l’on rend pour punir le mensonge et le vol

CELIBATAIRE La fille que j'aimera Aura le cœur si sage Qu'au creux de son visage Mon cœur s'arrêtera La fille que j'aimera Je lui veux la peau tendre Pour qu'aux nuits de décembre S'y réchauffent mes doigts Et moi je l'aimerons Et elle m'aimera Et nos cœurs brûleront Du même feu de joie Entrerons en chantant Dans les murs de la vie En offrant nos vingt ans Pour qu'elle nous soit jolie Non ce n'est pas toi La fille que j'aimerons Non ce n'est pas toi La fille que j'aimera La fille que j'aimera Aura

ORLANDO OU L’IMPATIENCE LA FABRICA OLIVIER PY C ré at io n 20 14 5 6 7 9 10 11 12 14 15 16 JUIL À 18HAvec Jean-Damien Barbin Le professeur de diction fou, le directeur de cabinet fou, l’apnéiste fou, l’ostéopathe fou, l’affirmatologue fou, le troueur fou, le milliardaire fou et le théâtreux fou Laure Calamy Ambre Eddie Chignara Le Ministre Matthieu Dessertine Orlando Philippe Girard Le père désespéré, le père exalté, le père déshonoré, le père oublié, le père recommencé Mireille

par G. Monval à Paris chez Plon-Nourrit en 1891. Avant cette date, le texte n’était connu que par une traduction de Goethe (1805), elle-même retraduite en français (1821) ; puis par une copie autographe, mais défigurée par des interventions de la fille de Diderot, Mme de Vandeul (1823) ; enfin par les éditions, sensiblement plus fidèles, d’Assézat (1875) et de Tourneux (1884). Le sous-titre de l’œuvre est Satire seconde parce qu’elle vient après la Satire première sur les caractères et les mots de

concisionVers ou prose ? La question de la poésie narrative Jean de La Fontaine, Fables, «  Le loup et l’agneau » Jules Renard, « Le Chasseur d’images » Alphonse Daudet, Lettres de mon moulin , « Le Sous-préfet aux champs », 1869 Chapitre 4 : pastiches en tous genresLa fable & ses avatarsLa Fontaine, « La cigale & la fourmi » Théodore de Banville, « Leçon de chant » Raymond Queneau, « La cimaise et la fraction »