La Maison de Frankenstein

fatigue eut raison de son élan. Allongé sur le lit, mains sous la tête, il regarda par la porte entrebâillée de la chambre. Les cartons empilés dans le salon ravivaient le souvenir d’une nuit, où en d’autres temps il s’installait au dernier étage d’une maison victorienne, non loin d’ici. * Il était deux heures du matin passées et l’infirmière en chef cherchait Lauren. Le hall des Urgences avait enfin fini par se vider. Profitant de cette accalmie, Betty décida d’aller réapprovisionner les armoires à pharmacie

vraisemblance à la représentation, le théâtre classique s’imposait la règle de l’unité de lieu (décor unique). De nos jours, même si, au cours d’une représentation, la scène est appelée à évoquer des lieux différents (par exemple, l’intérieur d’une maison, une rue, un champ de bataille, le pont d’un bateau), ceux-ci restent forcément en nombre limité. L’auteur de théâtre n’a pas la liberté illimitée du romancier qui peut faire voyager ses personnages où bon lui semble ! b) Les impératifs du dialogue

petit Momo. Je m'appelle Mohammed mais tout le monde m'appelle Momo pour faire plus petit. - Il y a soixante ans, quand j'étais jeune, j'ai rencontré une jeune femme qui m'a aimé et que j'ai aimée aussi. Ça a duré huit mois, après, elle a changé de maison, et je m'en souviens encore, soixante ans après. Je lui disais : je ne t'oublierai pas. Les années passaient, je ne l'oubliais pas. J'avais parfois peur car j'avais encore beaucoup de vie devant moi et quelle parole pouvais-je donner à moi-même, moi

thriller (policier) ou d’anticipation (sous-genre de science-fiction). Il peut-être lu comme un roman policier ou gothique (genre allemand, sur des atmosphères qui font peur, qui mettent en scène les diables. Ca se passe dans les châteaux comme Frankenstein). Si on veut le définir comme sous-genre, on peut le rattacher à n’importe quel sous-genre. Aujourd’hui, on a beaucoup de difficultés à caractériser le genre. On s’occupe plus de soi, de sa personnalité que des autres. Toutes ces catégorisations

en lui demandant s'il souhaite un câlin. Il me répond alors « c'est dommage que l'on n'ait pas le droit d'en faire ». Ce jeune âgé de seize ans est en extrême carence affective. Sa mère, diagnostiquée handicapée (déficience mentale mineure) par la Maison Départementale des Personnes Handicapées, s'est peu occupée de lui et a beaucoup de mal aujourd'hui encore à le faire. Il a été violé par son beau-père qui l'a adopté légalement comme son fils et avec qui il garde toujours des liens. Ce jeune homme

révolution technologique jusqu'au rêve futuriste. Ce rêve peut néanmoins se changer en cauchmar, la science connaissant des applications technologiques meurtrières qui marquent aussi les populations et leurs poètes : les romans de Mary Shelley (Frankenstein) ou de Jules Verne sont emplis de savants dévoyés ou maléfiques dont les créations se retournent contre l'humanité et souvent contre eux-mêmes. L'essentiel : La révolution industrielle a été favorisée par une innovation technologique continue

Bora. Pour le convaincre de s'enfuir ou en tout cas l'assurer qu'il ne sera pas inquiété quand il quittera son refuge. Le vieux chef tribal, Younous Khalis, l'a confirmé. En 1980, il était l'allié des Américains. Ronald Reagan l'avait même reçu à la Maison Blanche. Depuis 1996, il soutenait Ousama Bin Laden. « Je savais, m'a-t-il confié amusé, dans sa vaste demeure de Jalalabad, que les Américains ne réussiraient pas à le capturer. » Haji Zahir, lui, parle des bombardements de B 52 qui pilonnaient les

WORLD WAR Z Né en 1972 à New York, Max Brooks est le fils du célèbre Mel Brooks {La Folle Histoire de l'espace, Frankenstein junior...) et de l'actrice Anne Bancroft. Membre entre 2001 et 2003 de l'équipe créative du « Saturday Night Live », il a également joué dans plusieurs séries télévisées et prêté sa voix à des personnages d'animation (Batman, Justice League). Il vit aujourd'hui à Los Angeles. Paru dans Le Livre de Poche : GUIDE DE SURVIE EN TERRITOIRE ZOMBIE MAX BROOKS World War

Vedettes masculines : Boris Karloff, Bela Lugosi. Réalisateurs : Tod Browning, Lewis Milestone, Robert Siodmak. Spécialisée dans les films d'horreurs et fantastiques. Moins de grandeur qu'au temps du muet. 1931 : Dracula, Tod Browning. 1931 : Frankenstein, James Whale. 1933 : Le Chat Noir, Edgard Ulmer. C/ United Artists Créé par Chaplin et Griffith. Elle ne résiste pas au passage au parlant et se contente de distribuer les films. HISTOIRE DU CINEMA Le cinéma italien et néoréalisme

voyais debout ou accroupis ou allongés sur des nattes ou assis sur des tabourets devant des portes closes ou des murs fissurés, blanchis à la chaux ; ils ont le geste lent, un mouvement qui ne vise rien en particulier ; les rues sont étroites, les maisons basses, les minarets obliques, les fontaines taries, et le sable étale vertigineusement ses vagues d’un bout à l’autre de l’horizon ; dans le ciel, une fois l’an, des nuages passent tels des pèlerins encapuchonnés qui bredouillent dans le vide, ils