La Modification Michel Butor

littéraire : il est un moteur de l’évolution des œuvres et des genres (cf colle sur l’histoire littéraire). L’intégration dans le temps de l’ « écart esthétique » est ce qui définit le « classicisme » d’un chef-d’œuvre (cf Calvino, La Machine littéraire, Butor Répertoire II, ou ce qui dit Barthes dans Sur Racine : voir le corrigé du sujet sur Bernard Bort). L’horizon d’attente semble être une notion qui préexiste au texte. Pourtant, est-il immuable ? Ne se modifie-t-il pas au cours de la lecture ?

pour finir, je me suis mis au balcon. » Plus radicalement encore le « Nouveau roman » nous confronte à la disparition du personnage au sens traditionnel, pourvu d'une histoire et d'une épaisseur psychologique. Léon Delmont, le héros de La Modification de Michel Butor, se distingue déjà par l'indétermination de ses contours puisque l'auteur ne nous livre pratiquement rien de lui, de son physique comme de ses origines. Chacun peut donc s'identifier à ce personnage indéfini. En fait, il se réduit au flot

que, comme le dit Michel Butor, « à des réalités différentes, correspondent des formes de récits différentes. » 1 Et Malick Fall prend pour prétexte la colonisation et la plaie de Magamou Seck comme toile de fond pour mettre en exergue les brimades et les privations dont les Ndariens font l’objet. En réalité, l’observateur averti fait tôt de se rendre compte que la tyrannie politique est tout aussi prégnante à Saint Louis du Sénégal. L’autorité coloniale exerce 1 Michel Butor, Les mots dans la

acte de cette transformation, mais la majorité des "usagers" des études littéraires continuent à raisonner sur les schémas traditionnels, sans s'apercevoir que la conjoncture qui leur donnait sens a disparu. Prendre acte de certaines de ces modifications, en expliciter les conséquences, tel est le propos de ce livre. Nous ne cherchons pas à ajouter de "nouvelles approches" aux anciennes, mais par la prise en compte du caractère radicalement énonciatif de la textualité à mettre en cause ce qui dans

feu la « biologie de la conservation ». La tortue s’est muée en un beau livre, en un beau lièvre : regardez-le courir dans toutes les directions, celles que lui ouvre la démarche du MAB – la voie de l’optimisme disent justement Catherine Cibien et Michel Étienne en ouvrant la première partie ! Et l’on ne compte plus les pays qui sont traversés, les thématiques à la croisée des disciplines qu’évoquent Katia Schmitzberger et Marie Winterton en introduisant la seconde partie de l’ouvrage : peut-on mieux

de faire une œuvre * L’éthique de l’action (Leistungsethik) * Pfitzners Palestrina - Abandon du romantisme pour se tourner vers le classicisme * La victoire de Hans Castorp sur sa nolstalgie romantique d’abolition du temps et de l’espace * La « modification » dans l’attitude de Thomas Mann face au temps 10 * "L’exigence du jour" Die Forderung des Tages • Du passé vers l’avenir III – Du vécu du temps à la structure temporelle : le temps littéraire. La synthèse de l’opposition temps/ intemporalité

poétisation est la compréhension du ressentis du des matériaux sur le passant. Au même titres que lorsqu’on se déplace dans l’espace autour de sculpture métallique de Serra, tous les sens sont en éveil, la perception de cette masse, sa température, la modification des réactions du son etc. est complètement différente que si la plaque avait été dans un autre matériaux. La qualité de l’architecte poète est non seulement d’agencer les volumes sous la lumière comme a pu le dire le Corbusier, mais aussi d’agencer

Jules Verne Michel Strogoff BeQ Jules Verne 1828-1905 Michel Strogoff roman La Bibliothèque électronique du Québec Collection À tous les vents Volume 46 : version 1.01 2 Du même auteur, à la Bibliothèque Famille-sans-nom Le pays des fourrures Voyage au centre de la terre Un drame au Mexique, et autres nouvelles Docteur Ox Une ville flottante Maître du monde Les tribulations d’un Chinois en Chine De la terre à la lune Le Phare du bout du monde Sans dessus dessous L’Archipel

narrataire et dialoguer avec lui ; le narrataire est la deuxième instance qui caractérise le discours romanesque. 11 LINTVELT, J., Essai de typologie narrative, « le point de vue ». Paris, José Corti, 1981, 2ème édition 1989. 12 ADAM, Jean Michel, Le Texte narratif, éditions Nathan, Paris, 1994, p.222-223. 13 Ibid., p.223. 12 Premier chapitre : le narrateur _____________________________________________________________________ Dans un récit, l’histoire racontée est destinée à

existerait, mais dans tant de têtes, qu’il est impossible de dire qu’il n’existe pas justement. Et, comme le souligne-t-elle, ce qui est dans la tête est réel, prenant pour exemples certaines merveilles tels que : la musique de Bach, les peintures de Michel-Ange ; ou bien des massacres : les croisades, les guerres de religions. La Foi serait un moteur nous poussant soit à faire des choses merveilleuse, ou bien les pires horreurs « s’attacher une bombes à la taille et se faire sauter dans un autobus