La Reussite Sociale De Rastignac

enfant de la famille. Il a un frère ainé et une petit sœur. - A une éducation assez monotone. Il grandit dans un pavillon annexé à l'hôpital, où son père dissèque des cadavres. Il est délaissé par sa famille qui a placé tous ses espoirs dans la réussite de son frère aîné, Achille. Ce dernier sera chirurgien. - Traits fondamentaux de Flaubert : une certaine fascination du mal, de la souffrance, de l'horrible, et le souci d'une information un peu sinistre, sur les événements et la vie. -

présente dans une posture très romantique) Chap 5: Rencontre de Sénécal, républicain austère, ami de Deslauriers. Considère que l’art doit être uniquement au service de la moralisation des foules (théorie de l’art utilitaire et de la « destination sociale » de l’art défendue par Proudhon) è se dispute avec Pellerin. Frédéric travaille ds son atelier. Invitation hebdomadaire de leurs amis. Haine commune pour le gouvernement de Louis Philippe (embastillement de Paris - lois de septembre renforçant le

par deux thèmes essentiels et opposés : d’une part, le romantisme, le dilettantisme et le symbolisme qui s’attachent avant tout à la représentation du moi, et d’autre part, le réalisme et le naturalisme qui préfèrent décrire la réalité et la vie sociale. Le XIXe siècle fut le siècle des grandes expériences, des luttes littéraires fécondes, un siècle audacieux qui voulut aller jusqu’au bout des idées, des genres et de l’expression. Il fut aussi marqué par la montée du capitalisme et le triomphe de

aristocrates des années 1820-30 pour lesquels l’avenir apparaît très sombre, comme le montre aussi l’atmosphère angoissante que crée Dumas dans son roman. Une jeunesse passive qui avait tout et rien, se cachant derrière l’image de jeunes gens qui ont tout réussit. Mais ces jeunes n’étaient que des êtres angoissés, insatisfaits par l’Histoire et la société en pleine mutation. On peut juste relever ce passage qui résume parfaitement le sentiment de ces jeunes qui provient de Confession d’un enfant du siècle

démarquent par leur réussite à l'intérieur de la société. Le personnage principal, comme le narrateur réaliste, est souvent un très bon observateur et interprète, qui veut représenter la réalité actuelle telle qu'elle est, et trouver les secrets que les superficies réelles cachent3. Le roman réaliste traite souvent la société contemporaine de manière ou critique. Balzac crée des héros individuels qui sont brillants comme des héros romantiques, mais ses héros sont des héros sociaux. Les secrets cachées

appartiennent au passé (« le roman de personnage »). Dans les romans contemporains le personnage a cédé la place à « un fantoche ». Dans le texte A, Julien Sorel est animé par l’ambition, la réussite, la gloire. Il compare sa destinée à celle de Napoléon. Il s’identifie à son modèle. Il rêve d’ascension sociale. Il veut conquérir le monde. En revanche dans le texte B, Meursault tente d’analyser son geste. Il n’est mû par aucune espèce d’ambition. Il mène une existence banale comme le souligne le paratexte

philosophiques, intitulé calqué sur Études de mœurs, remplace Romans et contes philosophiques de 1831. Le troisième volet s’appellera Études analytiques. L’édifice aura la forme d’une pyramide: en bas, les Études de mœurs représentent les « effets sociaux » ; les Études philosophiques forment la « seconde assise » et indiquent les « causes » ; les Études analytiques recherchent les « principes ». « Et, sur les bases de ce palais, moi enfant et rieur, j’aurai tracé l’immense arabesque des Cent Contes

est un séducteur mais aussi un libertin matérialiste. La grande comédie est parfois écrite en alexandrins pour monter le sérieux de la réflexion (Le Misanthrope, Tartuffe) B. La comédie peut aborder des sujets très divers, critique morale ou sociale. Cf le rapport maitres et valets au XVIII avec Marivaux et l'Ile des esclaves ou Le jeu de l'amour et du hasard. III. Le comique peut aussi servir à inquiéter Dans le théâtre de l'absurde, le comique est absurde (Par exemple, les

ascension et sa chute sociale retentissante tt au long du roman. Il s’agira de se demander si le R et le N est un roman de l’échec. Pour cela nous verrons tout d’abord que le roman de Stendhal est un roman de l’échec, puis vous aborderons le fait que cet ouvrage est aussi celui de l’apprentissage, de la réussite. Tout d’abord, R&N est un roman de l’échec. Ces derniers sont tour à tour sentimentaux et familiaux, mais aussi liés à l’éducation, la religion et enfin sociaux et historiques

société et vivant sans jamais nécessairement accomplir de grands exploits. Certes, certains, à l’instar d’Eugène de Rastignac, remportent de francs succès et sont promis à un bel avenir mais ce genre d’exploit est bien loin de convenir aux exploits guerriers que l’on associe généralement aux héros de notre imaginaire. Le héros de roman se situe dès lors au carrefour de la réalité sociale et des désirs du romancier, mû par un souci de réalisme et une envie d’en dire le plus possible sur la société de