La Vache De Victor Hugo

poétique. | Texte 1 : Jean de SPONDE, Sonnets, (1597)Texte 2 : Arthur RIMBAUD, Poésies, « Le Dormeur du val », (1870).Texte 3 : Victor HUGO ,Les Châtiments, Livre II, 3, « Souvenir de la nuit du 4 », (1852).Texte 4 : Paul VERLAINE, Poèmes Saturniens, "Melancholia", VI, (1866). | -Charles BAUDELAIRE, Les Fleurs du mal, Tableaux parisiens, « Rêve parisien », (1861).-Victor HUGO, Les Orientales, « Rêverie », « Les Djins », strophes 1 à 8,(1829).-Maurice ROLLINAT, Les Névroses, « La Bibliothèque », 1883

rougeâtre et dans les flots vermeils, Comme deux rois amis, on voyait deux soleils Venir au-devant l’un de l’autre. L’Egypte ! Elle étalait, toute blonde, d’épis, Ses champs, bariolés comme un riche tapis, Plaines que de plaines prolongent ; Hugo Victor, L’Egypte, extrait des « Orientales ». 3 Introduction L’Egypte ancienne paraît être une civilisation à la fois si familière et pourtant si distante. Son histoire est l’une des plus longues du monde, riche en énigmes fascinante. Elle abrita

choses et des êtres, qui s’applique à tous les cas… Je m’arrête à cette partie de définition qui intéresse notre sujet. Car universel peut s’appliquer à de nombreux domaines : Quelques exemples : L’art ou certaines de ses formes ou de ses styles (Victor Hugo a pu être qualifié d’auteur universel ou Picasso et bien d’autres pour la peinture… On parle aussi d’un pas universel pour les pas de vis qui sont normalisés et donc utilisables partout… • En mathématiques, on parle de propriété universelle

l’air de rien, mais elle donne la paix. Georges BERNANOS | |Clef |-L’homme a reçu de la nature une clef avec laquelle il remonte la femme toutes les vingt-quatre heures. Victor HUGO. | |Cloche |-Qui n’entend qu’une cloche n’entend qu’un son, n’entend rien. | | |-On ne peut sonner les cloches

 30   BEAUMARCHAIS,  LE  MARIAGE  DE  FIGARO  (ACTE  V,  SCENE  3)  ............................................................  32   VICTOR  HUGO,  RUY  BLAS  (1838).  .................................................................................................................  33   VICTOR  HUGO,  RUY  BLAS  (1838),  IV,  5.  ......................................................................................................  34   MUSSET

ennemis, mais des silences de nos amis. Martin Luther King Ce n’est pas parce que c’est difficile que nous n’osons pas, c’est parce que nous n’osons pas que c’est difficile. Sénèque La forme, c’est ce qui permet au fond de remonter à la surface Victor Hugo La meilleure façon d’être écouté est de faire de chaque être un auditoire au complet et de l’auditoire entier un être unique Malcom de Chazal Malheur aux détails, la postérité les néglige tous. [ Voltaire ] Les ampoules aux mains sont plus honorables

pour permettre L’ascension de l’âme qui partie de l’état de péché, arrivait à la félicité céleste. Devant chacun des trois décors une vraie scène aussi s’étendait ; car les acteurs étaient nombreux et souvent on faisait figurer des animaux, comme la vache de Bethléem ou bien encore l’ânesse de Balaam. Les charpentiers dressaient et rendaient, aisément praticables ces trois échafauds. Farce : Pièce de Théâtre bouffonne, d'un comique un peu grossier, qui préfigure la comédie de mœurs. La farce de

sales, immorales ; repas immangeable Coquin : amant Dégueuler : bavarder, perdre le temps à dire des stupidités Derche (argot) : le derrière Flic (flicard) : polivcier Jules : fiancé Mon cul : cela ne m’intéresse pas Tac : abréviation de taxi Vache : égoïste, quelqu’un qui gâche quelque chose [pic] Case 6 : Georges Perec Georges Pérec (1936-1982) a compté au nombre des collaborateurs de l'OuLiPo de Queneau: .c'est d'ailleurs à sa mémoire qu'il dédiera en 1978 La Vie mode d'emploi (prix

roman CORPUS ET SUJETS 2 Séries ES, S - Sujets inédits Objet d’étude : Le roman et ses personnages : visions de l’homme et du monde. CORPUS TEXTE A. Stendhal, Le Rouge et le Noir, 1re partie, chapitre V, « Une négociation », 1830. TEXTE B. Victor Hugo, Quatrevingt-treize, 1874. TEXTE C. Louis-Ferdinand Céline, Voyage au bout de la nuit, 1932. TEXTE D. André Malraux, La Condition humaine, 1933. ÉCRITURE I. Vous répondrez d’abord à la question suivante. Question (4 points) Après avoir repéré

pavé à la terre battue, c’est-à-dire qu’on quittait les rues et qu’on arrivait aux boulevards. A un bruit sourd, il avait deviné qu’on traversait le pont d’Austerlitz. Au premier temps d’arrêt, il avait compris qu’on entrait dans le cimetière. Victor HUGO, Les Misérables, 1862. 1. Le rythme du récit Il dépend du rapport entre le temps de la narration ‘’TN’’ et le temps de l’histoire ‘’TH’’. On peut rencontrer cinq cas : 1. La pause : TH=0, le temps de l’histoire est suspendu (description, portrait…)