Le Baiser Klimt

(l. 59-60) et l’« air extrêmement pensif » du jeune homme, ainsi que son teint : « sa grande pâleur » (l. 60-61). Il termine donc sur un détail inquiétant. Remarquons que le portrait est amorcé par deux détails : « les joues pourpres et les yeux baissés » (l. 53) parce que ces détails du visage sont la conséquence des événements rapportés dans le paragraphe précédent. Ces deux notations descriptives jouent un rôle de transition. La progression de ce portrait produit un effet : le lecteur a l’impression

Quelqu’un lui fonçait dessus. Très vite. Elle acheva sa volte-face, retournant l’arme à cent quatre-vingts degrés. Il y eut un éclair blond juste au moment où quelqu’un la heurtait en plein élan. Elle tira une nouvelle fois, mais son assaillant s’était baissé sous le canon, et la poussait de toutes ses forces. Vayentha sentit ses pieds quitter le sol, ses reins heurter le garde-fou. Elle bascula dans le vide, battant des bras pour se rattraper, mais il était trop tard. Elle tomba dans les ténèbres, se

Quelqu’un lui fonçait dessus. Très vite. Elle acheva sa volte-face, retournant l’arme à cent quatre-vingts degrés. Il y eut un éclair blond juste au moment où quelqu’un la heurtait en plein élan. Elle tira une nouvelle fois, mais son assaillant s’était baissé sous le canon, et la poussait de toutes ses forces. Vayentha sentit ses pieds quitter le sol, ses reins heurter le garde-fou. Elle bascula dans le vide, battant des bras pour se rattraper, mais il était trop tard. Elle tomba dans les ténèbres, se

12) : on reconnaît aisément la logique associative et poétique du surréalisme. L’emploi du vers libre, l’absence quasi totale de ponctuation, la technique du « collage » entre les différentes images du poème, le thème de l’amour fou (Au tour des baisers de s’entendre / Les fous et les amours, v. 4-5) sont aussi caractéristiques de ce mouvement littéraire en ce qu’ils témoignent du refus des catégories esthétiques traditionnelles, du choix de la poésie comme libération des puissances créatrices de