Le Cauchemar Heinrich Füssli

est avant tout un mouvement littéraire. On peut voir certaines artistes qui ont représente le Romantisme dans l’Europe comme Johanne Heinrich Füssli. C’est le début de la psychanalyse avec Freud un nouvelle façon de pensée se crée à cette époque. Cet artiste pense qu’il faut connaître pour dompter, comme quand on dort pourquoi on rêve ou l’on fait des cauchemars. La peinture Romantisme fait l’écho d’un nouveau monde. Un autre peintre va représenté le monde Romantisme mais il ne pensera pas à la

puis déçu de son résultat. · Heinrich Füssli, Le cauchemar, 1781. → Préromantique. Suisse voyageant en Italie, puis en Angleterre. → Intérêt pour Shakespeare pour son passage du tragique au grotesque. Pas de pied de lecture, pas d’indices pour comprendre cette toile. Contraste très fort, décor contemporain, tête de cheval probablement aveugle → Tableau très vite devenu célèbre. Explication de la toile : Le démon est probablement un incube produisant des cauchemars sexuels. La tête de cheval

Inspectrice de l’Éducation nationale en Lettres (académie de Créteil) Objet d’étude 1 Présentation de l’objet d’étude 1 4 Interrogation 1 Séquence A Le vampire Séquence B Sherlock Holmes ACTIVITÉS ET PROLONGEMENTS Histoire des arts Füssli 6 18 32 34 Interrogation 2 Séquence A Ruy Blas de V. Hugo Séquence B Les Miettes de P. Pinaud ACTIVITÉS ET PROLONGEMENTS Histoire des arts Delacroix 36 47 60 64 Interrogation 3 Séquence A Bouvard et Pécuchet Séquence B

Le patient commence par raconter sa vie dans sa propriété normande des bords de Seine. Son existence était jusqu'à ce jour d'automne de l'an passé calme et sereine. Puis il fut pris de « malaises bizarres et inexplicables», et connut des cauchemars qui le fatiguèrent et le firent maigrir. C’est alors que survinrent plusieurs faits inexplicables. Il y eut d’abord sa carafe d'eau qui fut bue la nuit, alors que sa chambre était verrouillée, puis une rose qu’une main invisible cueillit lors

Ses terreurs grandirent, et chaque fois que dans le silence assoupi de la maison la grosse horloge de la cuisine battait lentement les heures, il lui venait des sueurs d’angoisse. Sa tête se perdait, les cauchemars se succédaient, sa chandelle s’éteignit ; alors commença le délire. Sueurs, cauchemar, délires, autant de symptômes répertoriés par la médecine du temps. Pour faciliter la compréhension du lecteur, l’écrivain s’attache à trouver des équivalents dans le monde sensible. Il devient dès lors

refusera de donner à la créature une épouse. → Par ailleurs, Victor ne saura concrétiser un mariage avec une femme, avec Elizabeth, ravie par le monstre avant que l’union ne puisse être consommée. → Le soir de la création du monstre, Victor fait le cauchemar d’étreindre sa mère. Sur le plan fantasmatique, le monstre apparaît comme l’enfant illégitime né de l’union transgressive entre Victor et sa mère morte. ⇒ Tabou de la sexualité, qui se retrouve chez E.T.A Hoffmann.-Dans le roman, l’échec de Victor

graphisme est simplifié, le décor est simplifié et les personnages sont facilement identifiables. A partir de 1520, une iconographie spécifique se met en place. Elle exprime les concepts clés de la théologie luthérienne et la justification de la foi. Heinrich Vogtherr l'Ancien avec L'Arbre de la foi est un exemple de ces nouveaux concepts. D'autres thèmes vont se développer comme les cycles bibliques, l'exaltation des héros protestants (Luther) mais aussi l'antithèse entre l'Ancien et le Nouveau Testament

exposera les foudres des commentateurs, choqués par la nudité et la pilosité de la liberté. mélange de réalité et fiction. Dans le même temps, le romantisme parcoure l’Europe entière : le peintre suisse Johann Heinrich Füssli est à l’initiative du romantisme noir dans une œuvre fantastique « cauchemar » datant de 1791. William Blake incarne la première génération du romantisme britannique (l’ancêtre des jours, 1794 The Fitzwilliam Museum), se tournant vers le renouveau médiéval. En Espagne, l’arrivée des

Jean-Baptiste Siméon (1699-1779) Pipes et vase à boire (La Tabagie), vers 1755, Paris, Le Louvre Gros Antoine-Jean (1771-1835) Napoléon sur le champ de bataille d'Eylau, 1808, Paris, Le Louvre Période 6 : Romantisme et réalisme Füssli Johann Heinrich (17411825) Le Cauchemar, Francfort, Goethemuseum Ingres Jean-Auguste Dominique (1780-1867) La grande Odalisque, 1814, Paris, Le Louvre Kaspar David Friedrich (17741840) Rochers blancs à Rügen, 1818, Winterthur, Fondation Oskar Reinhart Delacroix