Le Chasseur Noir Hugo

oublier, Pierre s'en va à Trouville, la description qui nous est donnée ressemble aux toiles des peintres impressionnistes et illumine la narration d'une joyeuse tache de couleur. "Sur la grande dune de sable jaune, depuis la jetée jusqu'aux Roches-Noires, les ombrelles, de toutes les couleurs, les chapeaux de toutes les formes, les toilettes de toutes les nuances, • • • , ressemblaient (1) Pierre::lt Jean, p. 890. (2) Ibid p. 895. (3) Ibid p. 898. - 23 - vraiment à des bou<luets énormes dans

avant l’arrivée du lamaïsme, se ser vaient d’un produit organique censé provenir de la créa­ ture. En Occident, le premier à évoquer son existence s’appelle B.H. Hodgson. En 1832, cet Anglais re­ vient de la cour du Népal et raconte les propos de chasseurs terrifiés par une bête sauvage, qualifiée de « démon » et mangeant de la chair humaine. Dès lors, les expéditions vont se multiplier, particu­ Parasites inconnus Mais la description ne varie guère d’un continent à l’autre : il mesurerait en­

« exactement lesquelles », sachant par contre qu’il avait pour lors d’étranges liens avec des hommes du peuple. Or, le lendemain, le narrateur se sentit regardé par « un homme d’une quarantaine d’années, très grand et assez gros, avec des moustaches très noires », aux « yeux dilatés par l’attention », aux « regards d’une extrême activité », qui « lança sur [lui] une suprême œillade à la fois hardie, prudente, rapide et profonde » ; puis il vit Mme de Villeparisis avec Robert de Saint-Loup et cet inconnu

permission de le garder dans sa chambre, rangé la boîte à chaussures – du moins, tant qu’il ne jouait pas avec. Son père accepta. Fou de joie, James emporta son butin qu’il cacha sous son lit, juste à côté de son balai-jouet. Il prétendit que le recoin noir, sous sa tête de lit, était son casier de Quidditch. Il passa de nombreuses heures à jouer sur l’herbe, plongeant et récupérant son vif d’or terni, tandis que résonnaient dans sa tête les cris enthousiastes d’une foule imaginaire. Mais qu’arriverait-il

suffisant pour que fût refusée leur dernière chance à des crochets tout suintants de rage. Elle avait de jolis yeux, vous savez, cette vipère, non pas des yeux de saphir comme les vipères de bracelets, je le répète, mais des yeux de topaze brûlée, piqués noir au centre et tout pétillants d'une lumière que je saurais plus tard s'appeler la haine et que je retrouverais dans les prunelles de Folcoche, je veux dire de ma mère, avec, en moins, l'envie de jouer (et, encore, cette restriction n'est-elle pas très

compétences d’analyse et d’interprétation en repérant les différentes manières d’aborder l’adolescence, les principaux thèmes abordés mais aussi les faits de langue caractéristiques. Bibliographie Éditions des œuvres du chapitre • Camara Laye, L’Enfant noir [1953], Pocket, 2007. • Hervé Bazin, Vipère au poing [1948], LGF, 1998. • Dai Sijie, Balzac et la Petite Tailleuse chinoise [2000], Belin-Gallimard, « classico », 2010. • Alain-Fournier, Le Grand Meaulnes [1913], LGF, 2008. • Fred Uhlman, L’Ami retrouvé

1925, il est détaché à l'état-major du maréchal Pétain, vice-président du Conseil supérieur de la Guerre. Le 25 septembre 1927, il est promu chef de bataillon et, le mois suivant, part pour Trèves où il prend le commandement du 19e bataillon de chasseurs à pied (BCP)19. En 1929, il est muté au Levant et passe deux ans à Beyrouth avec sa famille. Il est affecté en 1931 au Secrétariat général de la Défense nationale à Paris. Ce nouveau poste est pour lui capital, car c'est l'occasion de s'initier aux

maudit (1831) • Splendeurs et misères des courtisanes (1847) Note: Ce livre vous est offert par Feedbooks. http://www.feedbooks.com Il est destiné à une utilisation strictement personnelle et ne peut en aucun cas être vendu. 2 A MONSIEUR VICTOR HUGO. Vous qui, par le privilége des Raphaël et des Pitt, étiez déjà grand poète à l'âge où les hommes sont encore si petits, vous avez, comme Chateaubriand, comme tous les vrais talents, lutté contre les envieux embusqués derrière les colonnes, ou tapis

cʹest nous quʹelle quitte. Frappée  dʹun dernier  rayon  de  lumière,  la  figure  blanche  et  mystérieuse  est  une  figure  de  lʹentre‐deux  :  entre  deux  rives,  entre  île  et  continent,  entre  jour  et  nuit  définitive,  entre  ici  et  au‐delà.  Les  eaux  noires  sont  celles  dʹune  frontière.  Lʹinstant  figé  est  celui  dʹun  franchissement.  Lʹesquif  et  ses  passagers  font  signe  et  intersigne  vers  lʹautre  bord  du  sens.  De  la  notion  de  mort,  nous  ne  pouvons  affirmer  et  connaître

poètes symbolistes ; il obéit globalement aux contraintes du vers traditionnel (longueur fixe), mais remplace la rime par l’assonance. Il s’agit d’une forme intermédiaire entre le vers classique et le vers libre. c) Le vers libre – déjà en germe chez Hugo, Verlaine et Rimbaud - est né dans les années 1880 du désir d’abolir la contrainte métrique (l’exigence d’une longueur fixe et identifiable) qui pesait sur le vers, pour donner à l’expression poétique une souplesse qui l’accorde aux mouvements de la