Le Coin Apollinaire

» Fin de la peinture de guerre. Texte d'un critique d'art (Camille Mauclair) montre que c'est une rupture définitive (même si cette rupture avait commencée avant à la Belle Epoque) mais àp de la fin 1GM = rupture totale. Egalement les poètes = Apollinaire = le contexte guerrier se mêle à un style très classique. Passage de l'idée du témoignage à l'oeuvre artistique: ○ Petit rappel: il y a qd même 2 rutpures fondamentales qui se ressentiront dans toutes les oeuvres: ■ le cubisme pour les oeuvres picturales

rossignol défunt, en témoignage de ma bien vivante et profonde tendresse»), “Les vrilles de la vigne”, publiées sous le nom de «Colette Willy», furent la confirmation de la qualité d'écrivain de Colette libérée de l'emprise de Willy. Guillaume Apollinaire, critique sous le pseudonyme de «Louise Lalanne», en salua «la liberté d'esprit» et «des beautés de premier ordre qui ne sont rien d'autre que d'émouvants frissons de la chair», loua l’«impérieuse légèreté» de l’autrice. Comme “Dialogues de bêtes”

Histoire DE Sous la direction de Guillaume BOUREL Marielle CHEVALLIER Professeur en classes préparatoires au lycée Auguste Blanqui à Saint-Ouen (93) Centre national de documentation pédagogique Marianne BOUCHERET Professeur au lycée Guillaume Apollinaire à Thiais (94) Anne DESCAMPS Professeur en CPGE au lycée Jean Jaurès à Reims (51) David EL KENZ Maître de conférences en Histoire moderne à l’université de Bourgogne (Dijon) Marie-Reine HAILLANT Professeur au lycée Auguste Blanqui à Saint-Ouen

de “grossir les ficelles de l'illusion théâtrale”. Histoire Il est neuf heures du soir, dans un intérieur bourgeois de Londres, le salon de M. et Mme Smith. La pendule sonne les « dix-sept coups anglais ». M. et Mme Smith ont fini de dîner. Ils bavardent au coin du feu. M. Smith parcourt son journal. Le couple se répand en propos futiles, souvent saugrenus, voire incohérents. Leurs raisonnements sont surprenants et ils passent sans transition d’un sujet à un autre. Ils évoquent notamment une famille dont tous

Rachid Boudjedra : « Ce qui n’est pas occidental renvoie à l’exotisme et reste pour cela quelque chose de typique et de localement induit dans le rétrécissement, l’étroitesse et l’étranglement de sa propre sphère qui ne dépasse pas l’anecdotique, le coin de brousse, le bout de pays, la tranche de conte chimérique ou le bégaiement de la 171 MAALOUF, Amin, L’Amour de Loin, Paris : Grasset et Fasquelle, 2001. (Le Livre de poche).p.31-32 .Nous reproduisons ce dialogue en annexe. 54 langue. (…)

pénétrant lorsqu'ils faisaient l'amour, qu'il lui arrivait de se demander s'il ne couchait pas avec une extraterrestre. Ils se voyaient peu, mais avaient leurs habitudes. Lors de ses escapades parisiennes, elle aimait fréquenter le cinéma de la rue Apollinaire, comme si la salle avait plus d'importance que le film qu'on y projetait, traverser la passerelle des Arts, manger une glace chez Berthillon même au creux de l'hiver. Elle aimait lire les journaux français, traîner dans les librairies, se promener

tableau par Pissarro soient dues à une réorganisation de l’inertie : l’artiste ne produit pas de touches mécaniques de couleurs, mais il les fait vibrer en consonance avec des touches désignant le cheval, la vache, les personnages, une petite maison au coin droit du chemin. Cependant il maintient la séparation habituelle entre le ciel et la terre : le ciel est clair, léger et opposé à la gamme du vert chaud et de l’ocre du bas. Le paysage de Cézanne est figé, statique. Les arbres au bord de la route poussent

fasse ? » Dans sa troisième réplique, il prend une attitude accablée, comme s’il portait un lourd fardeau sur ses épaules. Pour la réplique où il explique ses infortunes alimentaires, le savetier peut adopter un ton craintif, surveillant sans arrêt du coin de l’œil pour voir si sa femme ne vient pas, exprimant son malheur en ouvrant grand les yeux, en soupirant. Il peut joindre les mains en prononçant sa cinquième réplique : « je vous demande en grâce de vous retirer ». Et, en disant sa dernière réplique

éclatantes/ Qui bombinent autour des puanteurs cruelles, (Arthur Rimbaud, Voyelles.) • « Mon beau navire ô ma mémoire/ Avons-nous assez navigué/ Dans une onde mauvaise à boire/ Avonsnous assez divagué/ De la belle aube au triste soir. » (Guillaume Apollinaire, Alcools.) • « Ce toit tranquille, où marchent des colombes,/ Entre les pins palpite, entre les tombes ;/ Midi le juste y compose de feux/ La mer, la mer, toujours recommencée !/ O récompense après une pensée/ Qu’un long regard sur le calme des

raison consiste en ce que le repas de midi, surtout dans les grandes villes et l’agglomération parisienne, est pris en dehors de la maison: sur le lieu de travail (cafétarias, cantines), au restaurant d’entreprise, dans un fast food ou au restaurant du coin. On peut parler de déstructuration des habitudes et des rythmes alimentaires français comme un peu partout en Europe les dernières décennies.Le phénomène est dû à l’industrialisation, à l’urbanisation, et la féminisation du travail. Le vin en France