Le Comte de Monte-Cristo

la maison de nos deux amis. Il y reçoit sa clientèle composée principalement de femmes. Le soir, il demande à Ma de lui raconter une histoire. Il explique que c’est pour cette raison qu’il est venu s’installer chez eux. Ma lui raconte « Le comte de Monte-Cristo » d’Alexandre Dumas. L’histoire dure neuf nuits entières… Le chef exerce un chantage sur Luo, dont le père est dentiste, pour l’obliger à soigner sa dent malade. L’aiguille de la machine à coudre du tailleur sera donc utilisée… Le dit du

professions, Zola : la vie campagnarde pour l'historien. 20 romans qu'il échelonne dans le temps de génération en générations avec un arbre généalogique. Roman feuilleton (au moment des développements des journaux, fin XIXe siècle), comme le comte de Monte-Cristo. Attention que la longueur ne décourage pas le lecteur. I) La sociologie du roman Bibliographie : M. Raymond, Histoire du roman de la révolution à nos jours -(1960) P. Amon, Le personnel du roman. Henri Godard, Romans, mode d'emploi

sont plus largement consacrés au roman. Citons Madame de Staël (Corinne ou l’Italie), Chateaubriand (René), Alfred de Vigny (Cinq-Mars), Prosper Mérimée (Carmen), Alfred de Musset (La Confession d’un enfant du siècle), Alexandre Dumas (Le Comte de Monte-Cristo), Georges Sand (Lélia) ou encore Victor Hugo (Notre Dame de Paris).  L'œuvre de Stendhal enfin (Le Rouge et le Noir), marque la transition entre le romantisme et le réalisme. REALISME et NATURALISME  Le roman réaliste se caractérise par la

squelette je semble, Décharné, dénervé, démusclé, dépoulpé » – Ronsard « Le comte Roland est monté sur son destrier. / Vers lui s’avance son compagnon Olivier ; / Gérin y vient, et le vaillant comte Gérier, / et aussi Othon et Bérenger, / et aussi Astor et le vieil Anséis, / et le farouche Gérard de Roussillon ; / y est venu le puissant duc Gaifier. / L’archevêque dit  : « J’irai, par ma tête ! / – Et moi avec vous, dit le comte Gautier ; / je suis l’homme de Roland, je ne dois pas lui manquer. » –

narratif) et l'espace (référentiel, textuel) qu'il autorise. La dernière nouvelle est encore différente : -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- “Monte Cristo” (‘’Le comte de Monte Cristo’’) Nouvelle Le château d’If, tour à tour extensible et rétractile dans l’espace et le temps, est vécu comme tel par Edmond Dantès et se révèle identique aux manuscrits empilés, raturés et pourtant virtuellement sans fin qui

sont les moments privilégiés par Hazel pour faire entendre sa propre voix: Ici, je ne parle jamais. Je le pourrais si je le désirais. Quand je suis avec vous [Françoise], je sens que ma bouche est libérée — c’est le mot. Pour en revenir au Comte de Monte-Cristo, quand les deux détenus se rencontrent après des années de solitude, ils se mettent à parler, à parler. Ils sont toujours dans leur cachot, mais c’est comme s’ils étaient déjà à moitié libre, parce qu’ils ont trouvé un ami à qui parler.

«fleurs bleues». Vêtu de son armure, il fait abaisser le pont-levis pour quitter son château féodal, aller vers la «ville capitale» y présenter son «feudal hommage au saint roi Louis neuvième du nom», en compagnie de son page, Mouscaillot qui, lui, est monté sur un autre cheval, Stéphane. Mais le duc s’endort, et surgit... Cidrolin, qui habite «une péniche amarrée à demeure» près de Paris, appelée «l’Arche». Venant de se réveiller, il se parle aussi à lui-même ; il a fait un rêve où il était sur un cheval

l’Église catholique intervient assez fréquemment, par la voie des jour- naux et par celle de mandements, de circulaires ou de lettres pastorales, pour mettre les fidèles en garde contre les ouvrages dangereux qui proviennent d’outre-mer7. Avec la montée de l’ultramontanisme et des campagnes en faveur de la « bonne » presse, des laïcs secondent les efforts du clergé. Vers la fin du siècle, Louis Franc, un collaborateur de la Revue canadienne, tient un discours censorial envers la fiction importée

«fleurs bleues». Vêtu de son armure, il fait abaisser le pont-levis pour quitter son château féodal, aller vers la «ville capitale» y présenter son «feudal hommage au saint roi Louis neuvième du nom», en compagnie de son page, Mouscaillot qui, lui, est monté sur un autre cheval, Stéphane. Mais le duc s’endort, et surgit... Cidrolin, qui habite «une péniche amarrée à demeure» près de Paris, appelée «l’Arche». Venant de se réveiller, il se parle aussi à lui-même ; il a fait un rêve où il était sur un cheval

Chateaubriand, Alfred de Vigny (Stello, Servitude et grandeur militaires, Cinq-Mars), Prosper Mérimée (Chronique du règne de Charles IX, Carmen, La Double Méprise), Alfred de Musset (La Confession d'un enfant du siècle), Alexandre Dumas (Le Comte de Monte-Cristo) George Sand (Lélia, Indiana) ou encore Victor Hugo (Notre Dame de Paris). Toutefois l'inspiration romanesque de Victor Hugo, qui puise à la fois dans le réalisme historique et social et dans le roman populaire, est assez éloignée de l'esprit