Le Cor Vigny

Fleurs du mal, 1857 et 1861.) – Le rejet : un mot ou un groupe de mots d'une phrase est rejeté au début du vers suivant. Ex. : « Déesse de nos moeurs, la guerre vagabonde            Régnait sur nos aïeux. Aujourd'hui c'est l'ECRIT. » (Alfred de Vigny, « L'Esprit pur », Les Destinées, posth., 1864.) – Le contre-rejet : un mot ou un groupe de mots en fin de vers appartient à la phrase du vers suivant. Ex. : « Souvenir, souvenir, que me veux-tu ? L'automne            Faisait voler la grive à travers

féodale. Rapports féodo-vassaliques : le vassal doit avoir fidélité à toute épreuves. Célébration des vertus épiques. Roland est le héros des épopées primitives. Il témoigne d'une certaine déraison / folie guerrière. En effet, il refuse de sonner du cor et donc d'appeler au secours parce que ce serait déshonorer. C'est en quelque sorte une question d'honneur. Le personnage d'Olivier s'oppose d'ailleurs à Roland au vers 1093. AOI, une référence qui revient régulièrement : Information sur la musicalité

défini. L’écriture d’un journal intime per- met d’exprimer, parfois de combler, le fossé qui sépare l’individu de la société. De même que les autres types d’écritures autobiographiques, il se développe au XIXe siècle, jusqu’à nos jours : Stendhal, Vigny, Michelet, Baudelaire, Jules Renard, Julien Green publient des journaux inti- mes dont la forme et la longueur varient beaucoup. En effet, le journal intime offre une grande liberté et d’innombrables possibilités à son auteur, qu’il soit écrivain confirmé

le grand jour tremblant de midi, C'est, par un ciel d'automne attiédi, Le bleu fouillis des claires étoiles ! Car nous voulons la Nuance encor, Pas la Couleur, rien que la nuance ! Oh ! la nuance seule fiance Le rêve au rêve et la flûte au cor ! Fuis du plus loin la Pointe assassine, L'Esprit cruel et le Rire impur, Qui font pleurer les yeux de l'Azur, Et tout cet ail de basse cuisine ! Prends l'éloquence et tords-lui son cou ! Tu feras bien, en train d'énergie, De rendre un peu la

dans un style burlesque » av. 1566 dans Tomm.-Bell.; l'adj. qualifiant ce style, attesté av. 1584 dans Batt. (ce style étant partic. caractéristique de l'écrivain F. Berni) est dér. de burla « farce », lui-même prob. empr. à l'esp. burla (1330 dans Cor.) remontant d'apr. FEW t. 1, p. 646b à burra (bourre*). SYNONYME BURLESQUE, HÉROÏ-COMIQUE, PARODIE, BOUFFON. Le burlesque s'attaque à de hauts personnages qu'il fait agir ou plutôt parler bassement, comme Scarron dans son Virgile travesti. Le poëme

Charlemagne+Ganelon(traître) Roland -> arrière garde Ganelon veut se débarrasser de Roland car il est jaloux donc il va prévenir le chef des Sarazins pour qu’ils attaquent Roland. Charlemagne va alors se venger en tuant les Sarazins et Ganelon après avoir entendu le cor qui appelait à l’aide. Ex 2 : La divine comédie (de Dante) : Dante voyage dans le monde souterrain, il passe dans les 3mondes (enfer, Purgatoire(où tu te fais punir) et paradis). Dans chaque monde il croise 3personnes, mythologiques, historiques

l’imaginaire de la pièce, aussi bien dans sa dimension fantasmatique qu’idéologique. Les pères sont omniprésents dans la pièce, au moins de manière métonymique : à l’acte III, par le biais des tableaux de la famille de Silva, à l’acte V, par celui du cor, qui rappelle à Hernani la promesse qu’il a faite en jurant sur la tête de son père. Dans les deux cas, c’est le vieux don Ruy Gomez, gardien des valeurs ancestrales, qui emblématise en sa personne cette thématique. Terrible thématique, associée constamment

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LITTERATURE DU XIX SIECLELE THEATRE FRANCAISE AU XIX SIECLEBIBLIOGRAPHIE · Victor Hugo , Hernani , éd. G. Gengembre, Paris, Pocket, 2009 · Victor Hugo, Ruy Blas , éd. G. Rosa, Paris, Librairie Générale Française, 1994 · Musset, On ne badine pas avec l’amour , éd. F. Lestringat, Paris, Flammarion, 1999 · Labiche, un chapeau de paille d’Italie

correspond à celle qu’établit Oswald Ducrot entre locuteur-λ (équivalent d’auteur) et locuteur-L (équivalent de narrateur). De la même façon, cette analyse envisage de distinguer Cernuda du poète fictif chargé de l’énonciation du poème, le premier corres- pondant à l’auteur, le second au narrateur. Afin d’éviter toute confusion, le terme « narrateur-poète » sera utilisé au cours de ce travail pour désigner cet être fictif. 28 Amossy, Ruth. « Éthos » dans Le dictionnaire du littéraire. Op. cit. p.