Le Côté de Guermantes

semblait avoir sous les yeux un fragment de cette région fluviatile que je désirais connaître depuis que je l’avais vue décrite par un de mes écrivains préférés. Et ce fut avec elle, avec son sol imaginaire traversé de cours d’eaux bouillonnants, que Guermantes, changeant d’aspect dans ma pensée, s’identifia1 ». Ces mots du narrateur de Combray décrivent les tâtonnements du jeune homme qu’il fut, placé au seuil de sa vie, modelant ses désirs et ses apprentissages sur ses lectures, en chemin de reconnaître

Georges poulet, l´espace proustien, tel Gallimard, 68. Pag. 9. Nous juxtaposons, dit Bergson, nos états de conscience de manière à les apercevoir simultanément ; non plus l´un dans l´autre mais l´un à côté de l´autre ; bref, nous projetons le temps dans l´espace. Pag. 10 Si la pensée de Bergson dénonce et rejette la métamorphose du temps en espace, Proust non seulement s´en accommode mais s´y installe, la pousse à l´extrême et en fait finalement un des principes de son art. A la mauvaise juxtaposition

Mais « Sodome et Gomorrhe » est le tome important pour présenter l’idée que tout est possible et en même temps que les relations de famille n’existent pas dans une famille nobiliaire. Les Guermantes sont observés des le début du roman. Marcel, le personnage principal, sent une attraction pour la coté de Guermantes qui représente le monde nobiliaire, le monde où tout est possible, mais en même temps le monde qui n’a pas de principes sur la vie. Apres qu’il tombe amoureux avec Oriane, la duchesse mariée

Bellay, Les Regrets, sonnet CL, 1558.Texte B : Molière, Le Misanthrope, acte l, scène 1, 1666.Texte C : Jean de la Bruyère, Les Caractères, « De la société et de la conversation », 1688.Texte D : Marcel Proust, A la Recherche du Temps perdu, Le Côté de Guermantes, 1922.  TEXTE A : Joachim du Bellay, Les Regrets, sonnet CL, 1558.  [En 1553, Du Bellay quitte la France pour Rome. Il accompagne le cardinal Jean du Bellay, un cousin de son père, à la cour du pape. Il y écrit le recueil des Regrets. ] Seigneur

plus en plus conscience dans un ouvrage intitulé « A la recherche du temps perdu ». Il se confine chez lui pour travailler nuit et jour à son grand œuvre. Sur les conseils d’André Gide qui le regrettera vivement par la suite, le premier livre, « Du côté de chez Swann » est refusé par Gallimard. Finalement, le livre est édité à compte d’auteur chez Grasset en 1913. Conscientes d’avoir commis une grave erreur, les éditions Gallimard acceptent le deuxième volume, « A l’ombre des jeunes filles en fleurs

suivant les pas de John Ruskin sur qui il publie des articles et dont il traduit sans succès certains ouvrages. En 1907, Marcel Proust commence l'écriture de son grand œuvre À la recherche du temps perdu dont les sept tomes seront publiés entre 1913 (Du côté de chez Swann) et 1927, c'est-à-dire en partie après sa mort ; le second volume, À l’ombre des jeunes filles en fleurs, obtiendra le prix Goncourt en 1919. Marcel Proust meurt épuisé, le 18 novembre 1922, d'une bronchite mal soignée : il est inhumé

à assouvir sa soif de sang et de terreur. Le roman qu'il publie en 1912 procède de cette vision de la Terreur. L'histoire n'est pas une science, c'est un art; comme tout art, elle doit accorder la plus grande importance à l'existence des hommes. A côté du fanatique révolutionnaire Evariste Gamelin, les hommes et les femmes des Dieux ont soif, entraînés par le mécanisme tragique d'un pouvoir épris d'absolu et altéré de sang, nous sont décrits, au cœur d'une situation d'urgence, avec leurs soucis et

À isoler certains extraits de l’œuvre proustienne, on croirait que l’auteur expose un discours anti-photographique. Cette idée apparaît d’abord lorsque le narrateur nous parle des manies de sa grand-mère. On est toujours au début de Du côté de chez Swann, c’est la deuxième occurrence du mot dans toute l’œuvre : Elle eût aimé que j’eusse dans ma chambre des photographies des monuments ou des paysages les plus beaux. Mais au moment d’en faire l’emplette, et bien que la chose représentée eût une valeur

| | |Dans le texte de Zola, on notera les expressions « traine Louis XIV »l.3, « les salons »l.17, entre| | |autres, qui laissent deviner le côté luxueux des lieux et de la femme décrite. | | |Pour l’extrait de « la femme sans cœur », on relèvera les mots « diamants »l.6, « carrosse »l.10 |

sont également un outil permettant de souligner l'évolution des personnages. Saint-Loup par exemple se révèle porter réellement un masque, un loup, puisqu'il est homosexuel et a une liaison avec Morel. Autre exemple avec le duc et la duchesse de Guermantes : le début de leur nom attaque avec fougue, mais la fin ramollit avec une finale muette. Cela annonce la fin : la princesse meurt, le prince épouse la bourgeoise Mme Verdurin. Le monde d'avant-guerre s'écroule.   PARTIE II : Le personnage proustien