Le Diable Boiteux Lesage

l’effet de réel; prédilection pour les amours contrariées, butant sur l’inégalité des conditions et l’hostilité parentale dans un climat de fatalité tragique... Reste que Prévost n’a jamais reproduit ou retrouvé la formule de son petit roman, écrit à la diable, entre d’autres travaux plus ambitieux, par un prêtre défroqué en exil douteux: Cleveland et le Doyen de Killerine exploitent, eux, la veine baroque et labyrinthique des Mémoires. Le roman frappe d’abord par son enracinement réaliste, et même picaresque

IV, v. 27-32. Les écrivains pensionnés ne défendaient pas leurs intérêts matériels en librairie. Leurs dédicaces étaient récompensées, comme celles de Corneille, qui reçut deux cents pistoles de Montauron pour Cinna. Lesage condamnait cette pratique dans la préface du Diable boiteux (1707) : « Les gens qui payent les épîtres dédicatoires sont bien rares aujourd'hui ; c'est un défaut dont les seigneurs se sont corrigés et par là ils ont rendu un grand service au public qui était accablé de pitoyables

personnages originaux ou singuliers, le romancier manifeste son intérêt pour des réalités et des identités sociales peu ou moins connues (ici, les comédiens dans Le Roman comique), son souci de piquer la curiosité du lecteur (comme dans Gil Blas de Lesage ou Jacques le Fataliste de Diderot), son goût pour l’univers de la fantaisie (L’Écume des jours de Boris Vian). Par l’écart qu’il marque avec les normes, le personnage devient soit le représentant d’un monde de la marge (comédiens, artistes, voyous…)

personnages originaux ou singuliers, le romancier manifeste son intérêt pour des réalités et des identités sociales peu ou moins connues (ici, les comédiens dans Le Roman comique), son souci de piquer la curiosité du lecteur (comme dans Gil Blas de Lesage ou Jacques le Fataliste de Diderot), son goût pour l’univers de la fantaisie (L’Écume des jours de Boris Vian). Par l’écart qu’il marque avec les normes, le personnage devient soit le représentant d’un monde de la marge (comédiens, artistes, voyous…)

1779, performed also in Italian and used the improvised style of the commedia dell’arte. Outside the official theatres, the two Paris foires catered for a more popular audience but also attracted elements of the refined public. Established authors like Lesage, Piron and Favart wrote for the foire which, more outspoken and less bound by the rules of theatre, contributed significantly to the renewal of dramatic forms in the second half of the century. By then the first fixed theatres began to appear on the