Le Dizain De Neige Clément Marot

manteau ». Réponses aux questions 1. La métaphore filée développée tout au long du rondeau de Charles d’Orléans est celle du vêtement, de la parure. D’un côté, le « manteau » de vent et de pluie de l’hiver (cf. l’image traditionnelle du manteau de neige) ; de l’autre, l’habit de « broderie » du soleil au printemps. Le refrain insiste ainsi sur ce changement de « vêtement », essentiel au Moyen Âge, où la portée symbolique de la parure est capitale. La troisième strophe développe encore la même image

narrateur de cette fausse autobiographie est professeur de violon. Il rapporte une période essentielle de son enfance : la complicité avec un peintre de passage, Max, qu’il regardait souvent peindre. Max racontait des histoires bizarres d’éléphants de neige, de cirque volant… Les tableaux terminés s’alignaient à l’envers contre les murs. L’été suivant, durant l’absence de Max, le jeune garçon découvre enfin les tableaux – en même temps que le lecteur. Il en perçoit la musique et se met à la jouer. Les

avec l’émotion qu’elle imite. D’où la tension, aussi bien, entre les formes amples du lyrisme moderne, et la nette domination du sonnet comme instrument favori du lyrisme amoureux depuis la Renaissance, comme si la forme étroite – précédée par le dizain décasyllabique chez Maurice Scève par exemple – visait à contenir dans son écrin le déferlement passionnel. C’est en ce sens que les rhétoriques amoureuses méritent d’être étudiées en tant que défi adressé au langage. Comment dire ce qui excède les

et obéissant à des règles strictes quant à la disposition des rimes. Sa forme régulière, symétrique et contraignante, favorise la précision, la concision et la suggestion. D’abord écrit en décasyllabes (voir le Sonnet à Madame de Ferrare de Clément Marot, p. 93), le sonnet est ensuite le plus souvent composé en alexandrins (l’alexandrin s’impose sous l’influence de la Pléiade). Le système de rimes obéit à certaines contraintes qui ont cependant beaucoup varié avec le temps, et selon les traditions

contemporains; cette ironie ne doit pourtant pas faire oublier qu'il compose des poèmes d'une tonalité lyrique touchante, dans lesquels il évoque l'amour et la hantise de la mort. Le XVe siècle voit encore l'apparition des Grands Rhétoriqueurs, tels Jean Marot ou Jean Molinet, qui font de la poésie 6 un jeu mondain et raffiné au point de la limiter parfois à une démonstration de virtuosité formelle, notamment en multipliant les figures de rhétorique. Le Théâtre: C'est peut-être dans le cas du théâtre

contemporains; cette ironie ne doit pourtant pas faire oublier qu'il compose des poèmes d'une tonalité lyrique touchante, dans lesquels il évoque l'amour et la hantise de la mort. Le XVe siècle voit encore l'apparition des Grands Rhétoriqueurs, tels Jean Marot ou Jean Molinet, qui font de la poésie 6 un jeu mondain et raffiné au point de la limiter parfois à une démonstration de virtuosité formelle, notamment en multipliant les figures de rhétorique. Le Théâtre: C'est peut-être dans le cas du théâtre que

terrifiant son passé? Aux yeux du curé, Remouald est une énigme : est-il cet abruti que son patron voit en lui et en qui rien ne survit de l'enfant prodigieux qu'il était? Est-il un martyr du souvenir, une sorte de saint qui expie en silence? Clémentine Clément, l'institutrice du quartier, le soupçonne de relations équivoques, coupables, avec trois de ses élèves. Elle l'a surpris avec eux, un soir, dans les ruines d'un bâtiment incendié. Et le capitaine des pompiers, qui fait la cour à l’institutrice, s'acharne

………………………………………………………………... ………………………………………………………………... Atelier d’écriture : faire un inventaire. CHOSES éLéGANTES. Sur un gilet violet clair, une veste blanche. Dans un bol de métal neuf, on a mis du sirop de liane, avec de la glace pilée. De la neige tombée sur les fleurs des glycines et des pruniers. Un très joli bébé qui mange des fraises. CHOSES QUI ONT UN ASPECT SALE. L'envers d'une broderie. L'intérieur de l'oreille d'un chat. Une foule de rats, dont le poil n'est pas encore poussé, qui

et surtout de Clément Marot qui fut emprisonné «pour avoir mangé du lard en carême», tous deux étant «embastillés» et feignant de ne pas comprendre la situation. Cela explique l’emploi de mots d’une langue devenue archaïque et de tours anciens qui confirment l’aspect parodique : - comme Marot, Voltaire emploie le style direct et le dialogue ; il intervient lui-même en s’adressant à ses «frères» et il utilise pour cela le titre même d'une épître de Marot ; - comme au temps de Marot, «se rendre»

Langlois est marquée par l’étrangeté : colère (l. 4), personnage sombre (l. 16), demande énigmatique et autoritaire (l. 20), ordre sadique de tuer et de décapiter l’oie (l. 29), hiératisme silencieux (l. 37), fascination mutique du sang sur la neige pendant de longues heures (l. 45-46). La cruauté des faits (l’oie tuée, le goût pour le sang) ne peut qu’intriguer le lecteur. 3. Le choix d’une focalisation externe renforce l’étrangeté du personnage dont le lecteur n’a accès ni à la conscience