Le Dramatique Dans L Avare

Nous venons d’étudier que la parole peut être une représentation de la société à  travers les romans mais il va être intéressant de voir que la parole, bien que spécifique  à une classe sociale, est souvent déterminée par le lieu de prononciation. 2  avare 5 Nous   allons   essayer   de   découvrir,   à   travers   les   œuvres   qui   nous   intéressent,  comment l’espace peut être déterminant à la gestation de la parole. En effet, nous  pouvons remarquer que cela est significatif lorsqu’il s’agit de la société du XVIIIème 

l’aristocratie romaine, auquel Cicéron reconnaît en 56 ou 55, dans la lettre qui nous occupe, « l’autorité d’un homme de grande réputation et de haut rang, qui s’est fait tout particulièrement connaître et apprécier dans les circonstances les plus dramatiques pour l’État18 ». C’est au titre de son expérience des affaires publiques que, conformément aux habitudes romaines, L. Lucceius se consacre à l’histoire. En un mot, comme l’a récemment souligné Jon Hall dans un article très éclairant19, Lucceius

Quilp, nain difforme et méchant. Il perd au jeu, à l'insu de tous : en effet, le malheureux a tenté la chance pour refaire sa fortune et pourvoir à l'avenir de sa petite-fille. Lorsque Daniel Quilp, qui avait toujours pensé avoir affaire à un riche avare, apprend de quoi il retourne, il fait mettre aussitôt le magasin sous séquestre. Le vieillard et la jeune fille doivent s'enfuir : les voici errant à travers l'Angleterre comme des miséreux, obsédés par la crainte d'être découverts par Quilp, faisant

étonnement, avec la même crédulité, mais il compatira, il sera ravi ou désolé de voir combien le sort prévu est favorable ou cruel. Lorsque le spectateur sait ce que les personnages ignorent, la position de surplomb qu’il occupe s’appelle l’ironie dramatique. Selon la position du spectateur par rapport aux personnages ou par rapport à l’action, l’auteur crée ainsi un sentiment d’identification ou de distanciation. Lorsque le spectateur s’identifie de manière plus ou moins consciente, on parle de catharsis

danger provoque aussi des sentiments d'angoisse qui crée une littérature du doute, du désarroi , des contrastes , des exès ... Le baroque est caractérisé par: - des mis en scènes : impression de mouvement , des jeu de lumière , un petit aspect dramatique qui fait penser à des scènes de théatre. - la démesure - un décor chargé. (oeuvre d'art ) - jeu de lumière ( oeuvre d'art) - Une conception du monde… (dû au grande découverte) -Rêve et illusion , la confusion des frontières entre éveil et sommeil

Griot : « Le christ de la paternité » Cesar Birotteau : « Le martyr de la probité commerciale » Le style Balzac : Enumération Particularisation Mise en relief Généralisation Usage dramatique des contrastes Temporalité de l ‘anticipation L’esthétique de l’épopée Oralité : récitant épique dans l’antiquité : Aède, au M-A : jongleur, troubadour, trouvère. Cette oralité aura des conséquences sur

château-fort (Castle). Le plus grand des poètes de cette époque fut sans doute Villon, qui vécut au 15ème siècle. Aventurier, mauvais garçon, il conserva cependant toujours au fond du cœur l’amour du bien et l’amour de Dieu. Pg No.2 ---des poèmes dramatiques. Le théâtre est en effet très apprécié au Moyen Age. Les drames sont essentiellement des drames religieux que décrivent la création du monde par Dieu, la vie et la mort du Christ, la vie de la Vierge Marie. Leur titre est d’ailleurs significatif

le Second Empire) est une somme romanesque de 20 volumes présentant à travers cinq générations successives les conséquences du déterminisme physiologique et social et les manifestations diverses d'une tare initiale. Ses romans puissants, souvent dramatiques et parfois épiques, montrent un tableau critique de la société du Second Empire avec la dénonciation de l'immoralisme des nantis comme dans La Curée (1872), Nana (1879), L’Argent (1891)… et sa compassion pour le peuple et ses souffrances individuelles

connaître au lecteur la façon dont les recherches et les expériences ont été menées. En ethnographie, où un exposé honnête de telles données est peut-être plus indispensable encore, on constate, hélas! que, dans le passé, on s'est en général montré avare de précisions et que, loin de s'attacher à nous dire ouvertement comment ils ont abouti, beaucoup de chercheurs ont préféré livrer leurs conclusions toutes faites, sans rien nous dévoiler de leur genèse. Il serait facile de citer des ouvrages de

l’auteur refuse de montrer sur scène le destin infâme de ses personnages. Dans ces conditions, le commissaire pourra-t-il élucider le crime et l’auteur achever son œuvre ? Pièce dans la pièce, La Grotte exhibe la machine théâtrale et bafoue l’illusion dramatique. Édition de Benjamin Girault. Texte intégral / Lycée général 9782081204775 4,40 € • 196 pages. ARISTOTE Voir « C’EST À CE PRIX QUE VOUS MANGEZ DU SUCRE… », p. 46 ASIMOV LE CLUB DES VEUFS NOIRS ------------------------------- APOLLINAIRE