Le Fantastique En Général

registre fantastique Le fantastique désigne des textes dans lesquels le héro est confronté à un phénomène étrange, inexplicable et angoissant. L’angoisse réside essentiellement dans l’impossibilité pour le narrateur et le lecteur de savoir si les faits inhabituels font toujours parties du réel ou s’ils relèvent du surnaturel (le horla pour le 6ème sens) Procédés : champ lexical de la peur, images, connotations et métaphores sinistres, macabres, effets de suspens. Définition fantastique et merveilleux :

parfois dans un mouvement littéraire : Le roman romantique : axé sur les émotions Le roman réaliste ou naturaliste : évoque les réalités du monde (Zola) Le nouveau roman : invente de nouvelles techniques narratives e. Par son registre Le roman fantastique est fondé sur la terreur et le doute Le roman didactique transmet un enseignement 2. Distinguer auteur et narrateur Le récit est un montage narratif où l’auteur confie au narrateur le soin de raconter l’histoire en mettant en scène des personnages

de certains romans comme le fonctionnement technique exposé dans Jules Verne ou les digressions sur l'agronomie dans Les Illusions perdues de Balzac), mais la curiosité et l'admiration pour le savoir-faire de l'auteur correspondent de façon plus générale au registre réaliste caractérisé par un souci de précision, d’authenticité et de crédibilité avec la recherche d'un effet artistique. Présent à toutes les époques sous des aspects divers comme dans les fabliaux (ex. la vie quotidienne dans Le vilain

Les éléments merveilleux du conte 1.1. Le cadre Le merveilleux est ce registre caractéristique du conte de fées qui se caractérise par l’intrusion de faits irréels que le texte ne s’embarrasse pas de justifier rationnellement, par opposition au fantastique qui implique un doute, une hésitation entre une interprétation rationnelle et une interprétation irrationnelle des faits. C’est pourquoi le conte de fées ne met pas en place un cadre spatio-temporel réaliste. Tel est le sens de la formule initiale

anciennes » - et adaptation cinématographique à travers documents filmiques et reconstitution du drame de Pompéi) — D’établir un lien interdisciplinaire avec le latin, l'italien, la S.V.T — D’étudier une nouvelle « fantastique » très originale, qui ne répond pas aux canons du fantastique traditionnel et qui mêle étroitement les souvenirs très précis d’un voyage à Pompéi et un rêve d’amour, largement inspiré par l’œuvre de Nerval. Pour compléter les lectures d’extraits, des études transversales

qui permet de bien l’étoffer. – Un texte argumentatif : Chercher des exemples supplémentaires, développer ceux qui existent déjà. Préciser les termes importants par des périphrases descriptives ou des explications précises. Chercher les arguments généraux et les décomposer par domaines : en littérature, au cinéma, en peinture, en sciences, au quotidien, … Attention à ne pas casser la structure du texte : conserver 1 argument par paragraphe. Rajouter des paragraphes si nécessaire. 2) Continuer – Respecter

Les figures de style I les images L’image s’adresse à l’imagination : la métaphore crée des correspondances inédites dans la réalité, elle est l’indice d’une vision poétique ; la métaphore directe est souvent à la base du fantastique Nom Définition Exemple Emploi  II Les figures de substitution Elles reposent sur l’expression indirecte des idées  Prétérition dire quelque chose en affirmant je ne parlerai pas de sa textes polémiques, oratoires

!/.?²Les figures de style I les images L’image s’adresse à l’imagination : la métaphore crée des correspondances inédites dans la réalité, elle est l’indice d’une vision poétique ; la métaphore directe est souvent à la base du fantastique Nom Définition Exemple Emploi |Comparaison |Image mettant en rapport 2 termes | L’enfant était |Peut se trouver dans un texte | | |Par un lien grammatical |Comparé

Métamorphose, qui compte une centaine de pages, raconte la vie de Gregor Samsa qui s'est réveillé un matin transformé en insecte géant. Étant, dans sa famille, le seul à travailler, Gregor doit alors affronter le rejet de sa famille et de la société en général. Il est enfermé et isolé dans sa chambre car les membres de sa famille ne supportent pas sa vue. La nouvelle s'achève par la mort du personnage, avec cet épitaphe : « Venez donc voir, il est crevé, il est là, il est couché par terre, il est crevé

Dieu ! c’est la première fois que je viens à Paris, monsieur, je ne sais pas où je suis… Un éclair éblouissant lui coupa la parole ; et ses yeux dilatés parcoururent avec effarement ce coin de ville inconnue, l’apparition violâtre d’une cité fantastique. La pluie avait cessé. De l’autre côté de la Seine, le quai des Ormes alignait ses petites maisons grises, bariolées en bas par les boiseries des boutiques, découpant en haut leurs toitures inégales ; tandis que l’horizon élargi s’éclairait, à gauche