Le Fou Et La Vénus

réminiscence de temps sur le sevrage de Juliette et Juliette dit à propos de ce qui tombe sur le dos. Lady Capulet dit à Juliet que Paris veut l'épouser, et la pousse à regarder par-dessus lui et de voir qu'il est le mari pour elle. Serviteurs sont venus à appeler tout le monde à la fête. Acte 1, Scène 4 : Mercutio essaie de persuader Romeo à danser à la fête de Capulet, Roméo, mais insiste sur le fait qu'il est trop triste love-lorn faire autre chose que tenir une torche. Puis Romeo dit que ce n'est

lexicaux et la formation des mots - le champs lexical de l’étrangeté : recherche d’adjectifs et d’adverbes - le suffixe en –âtre sur les adjectifs de couleur Réécriture en créant une ambiance étrange VII-IMAGE : Etude des couvertures de la Vénus d’Ille L’objectif est de créer un horizon d’attente. Réutilisation de la méthode vue en III 1.Comparaison de différentes éditions Choix éditoriaux sur la couverture : - les priorités (auteur, titre, collection) - la nature des documents

Poésie Engagée ◾L'albatros ◾Nuit de Mai ◾Un blanc m'a dit... ◾Rosa ◾Je suis un homme ◾Quand ils sont venus chercher ◾Ma Liberté De Penser ◾Diego ◾A tous les enfants ◾Les enfants pauvres ◾Mélancholia Accueil Indissociable de la lyre, la poésie était à l'origine chantée. Dans son Art Poétique , Verlaine revient sur cette caractéristique première: "de la musique avant toute chose". Au cours du temps la poésie a évoluée tout en conservant sa "musicalité"

surpris du spectacle qu'offrait la troupe des romantiques étalée en contrebas. Mais bientôt le rideau se leva. Le décor représentait une chambre à coucher. Le public se partageait donc entre les partisans de Victor Hugo, ses adversaires, et les curieux venus assister à cette première qui partout était annoncée comme étant la dernière d'une pièce dont on avait tant parlé. Ce jour-là, ce furent les premiers qui triomphèrent. La longue tirade de Don Gomez dans la galerie des portraits de ses ancêtres (Acte

violence dans les sentiments et la cruauté dans I'action». On croit entendre Antonin Artaud, et peut-être Camus avait-il lu, mais on I'ignore, le roman que celui-ci avait publié en 1934, ‘’Héliogabale ou l’anarchiste couronné’’ (un empereur romain fou), et qui annonçait son «théâtre de la cruauté». Il adapta et mit en scène ‘’Les frères Karamazov’’ de Dostoïevski (où il jouait le rôle d'lvan, I'intellectuel athée, le nihiliste qui file vers la folie après avoir incité à tuer le père). Il traduisit

technique parfaite le réel serait au mieux un trompe-l'œil. Or ce genre reste mineur en art car une fois l'astuce déjouée il perd très vite son intérêt nous dit Hegel, en prenant l'exemple des raisins de Zeuxis si bien peints que des oiseaux seraient venus se casser le bec dessus. Donner à l'art la règle d'être une bonne imitation ne peut pas être un critère déterminant de sa qualité car elle réduit l'art à une simple technique. Or précisément l'art se distingue de l'artisanat dans la mesure où l'artiste

cancer qui font très peur. C)Morcellement de la vision du corps et des spécialités médicales. Cette conviction qu'il faut mieux connaître le corps amène à ce focaliser, considérer le corps humaine comme un assemblage d'organe , vision morcelle. Vénus atomique : mannequin qui s'ouvre et dévoiler les organes qui peuvent être enlevé un par un. Vision morcelé. Ce qui va marquer les dissection , on découpe les organes et on les dissèques pour aller jusqu'à la notion de tissu ( Dr Bicha) . Les tissu

sensible à l’occultisme puisqu’il publie en 1886 sa nouvelle fantastique : Spirite. Mais dans le Roman de la momie il ne fait que quelques allusions à cet occultisme religieux égyptien. La momie est souvent comparée à une statue dans cet extrait : « Vénus de Médicis » p.89 ou encore « statue grecque ou romaine » p.89, Gautier a peut être voulu, non seulement louer la beauté de la momie, mais surtout faire référence aux vases canopes. En effet, ces vases étaient destinés à recevoir les viscères embaumées

cachot. L'espoir, encore une fois, renaît et le narrateur pense à la grâce. Il semble tenir à la vie plus que jamais. On ressent bien, à ce moment précis, les montagnes russes d'émotions ressenties par le narrateur qui passe par le renoncement, l'espoir fou et la rage. Chapitre XVI, XVII et XVIIIChapitre XVI, XVII et XVIII XVI : Le narrateur entre de nouveau dans une phase de panique et terreur : tout à Bicêtre lui rappelle la mort. XVII : La narrateur entre à présent dans une phase de rêve. Il rêve de

la puissance d’un capital énorme, un établissement monstre, une ville véritable, qui est en même temps une usine modèle, est sortie de terre comme à un coup de baguette. 10 Trente mille travailleurs, pour la plupart Allemands d’origine, sont venus se grouper autour d’elle et en former les faubourgs. En quelques mois, ses produits ont dû à leur écrasante supériorité une célébrité universelle. Le professeur Schultze extrait le minerai de fer et la houille de ses propres