Le Grand Voyage Paul Eluard

biais de ce poème, il transforme sa page blanche en métamorphosant sa peine, ses doutes et ses incertitudes en une sorte de rêve de voyage. C'est alors qu'il déclame que « Rien » « Ne retiendra ce cœur qui dans la mer se trempe », une illustration digne d'un symboliste. Les surréalistes affirment de la même manière la puissance des images dans leurs œuvres. Paul Éluard en est l'illustre exemple. Dans Mourir de ne pas mourir, les dessins sont omniprésents et dans l'un de ses poèmes, ils s'enchaînent

singulière : les Fables de La Fontaine. A travers un genre à part mineur et non codifié, La Fontaine (1621-1695) s’inspire, comme les autres classiques, dans ses fables, des Anciens mais aussi du folklore français et étranger. Il imite ses maîtres avec une grande liberté. Tout comme les personnages de Molière, ses personnages représentent toutes les couches sociales. En moraliste La Fontaine dépeint toute la société française de la seconde moitié du siècle. La recherche du bonheur, l’homme et le pouvoir sont

Beaux-arts de San Fernando, à Madrid. Il s’essaye au métier de professeur, mais ca ne lui conviendra pas. Plus tard, il fait son premier voyage à paris pour le tournage d’Un chien andalou. C’est la rencontre décisive avec les peintres surréalistes qui deviendront ses amis : Louis Aragon, André Breton, Paul Éluard, Tristan Tzara… et sa femme, Gala. Gala, grande source d’inspiration pour l’artiste, sera à ses coter tout au long de sa vie En 1932, Salvador Dalí participe à la première exposition surréaliste

d'inpiration pour les poètes. Souvent personnelle, les poétes s'inspirent de leurs vécu. Une souffrance humaine majeure, l'amour. C'est en effet, une grande source d'inspiration pour les poètes. Tout d'abord, la jalousie, la rivalité amoureuse consiste en une véritable souffrance. L'être aimé ne veut pas s'offrir, et préfère un autre. Ainsi Paul Verlaine,poète francais symbolique du 19ème retranscrit cette rivalité amoureuse dans son reccueil Amour. Le rejet de l'être aimé, réelle souffrance

que lui-même éprouve des rivages tropicaux. S’éloigner d’une situation personnelle douloureuse, en la disant et en la sublimant… • Amour malheureux : Poèmes à Lou d’Apollinaire… • Perte d’un être cher : « Demain dès l’aube » (Hugo), « Notre vie » (Eluard). • Perte de l’inspiration, doute sur ses talents créateurs : « La cloche fêlée » (Baudelaire). S’éloigner d’un monde hostile, de la nature et de la condition humaine qui provoque la crainte, le rejet du poète. • S’éloigner du monde et de sa réalité

anthologie éclaire une facette de ce prisme, en exposant à la lumière ces poésies engagées qui, par le vers et le rythme, dénoncent les malheurs innombrables de l’Homme. Ainsi, de la Chine à l’Angleterre en passant par la France, tu prendras part au voyage des mots, qui, dans les courants insondables de l’âme, engendre la tristesse, la douleur, la révolte et la colère. Dans le Pays du Levant, Du Fu, poète du XVIIIe siècle, exprime déjà la souffrance et les pleurs du peuple face au comportement le

Le poème commence par un alexandrin composé de trois compléments circonstanciels de temps : « demain », « dès l’aube » et « à l’heure où blanchit la campagne ». Cela traduit que Victor Hugo a hâte de partir. De plus, dans ce texte, on retrouve un grand nombre de verbes d’action et de mouvement comme : « Je partirai » (v.2), « J’irai » (v.3), « Je marcherai » (v.5)… Ils expriment tous une action physique. Ensuite, ce texte est rythmé grâce aux nombreuses ponctuations telles que : trois virgules dans

toi Je tirais des plans sur la comète de notre amour Car à nos enfants peut-être elle donnerait le jour  Pour sceller à jamais l’alchimie de notre union Quand à eu lieu, la rencontre de nos corps, cette fusion J'ai presque peur, en vérité. Paul Verlaine (1844-1896) Recueil : La bonne chanson. J'ai presque peur, en vérité, Tant je sens ma vie enlacée A la radieuse pensée Qui m'a pris l'âme l'autre été, Tant votre image, à jamais chère, Habite en ce coeur tout à vous, Mon coeur

3- Critiquer La comédie n’est pas seulement une critique descaractères, mais devient une satire du monde social. Dans Tartuffe, Molière a peint la fausse dévotion, l’imposture religieuse ; dans Don Juan, il s’est attaqué à l’hypocrisie des Grands. Marivauxquant à lui a peint les conflits du cœur dans le Jeu de ‘amour et du hasard. Cette visée satirique se retrouve aussi dans le théâtre hugolien lorsqu’il montre de manière pathétique les aspirations deHernani et les limites que lui impose la

telles que le dessin automatique. Bientôt, plusieurs artistes en arts visuels se joignirent au surréalisme, tels que Giorgio de Chirico, Salvador Dalí, Enrico Donati, Alberto Giacometti,Valentine Hugo, Meret Oppenheim,Toyen, Grégoire Michonze, Paul Eluard et Luis Buñuel. Bien que Breton, admirateur de Pablo Picasso et de Marcel Duchamp, les invita à rejoindre le mouvement, ils demeurèrent périphériques. Giorgio de Chirico et ses développements dans l'art métaphysique furent l'une des plus importantes