Le Horla Lucide Ou Fou

soulignent cependant très justement que le rire a très peu de rapports avec l’humour. D’une part le rire peut survenir même lorsqu’il n’est pas du tout question d’humour – ainsi du rire gêné ou nerveux ; d’autre part l’humour ne cause pas toujours le fou rire : il est parfois suivi d’un simple sourire. Par conséquent, le rire ne peut pas être un indicateur fiable de l’intensité humoristique. Mais même dans le cas où notre rire est indubitablement suscité par une forme d’humour, nous aurons le plus souvent

dont bien des personnages tirent les ficelles [...]. Lié à tous, incompris dans ses efforts de les tirer de leur confort moral, Lorenzaccio, Lorenzo de Médicis, dont la jeunesse a été pure comme l'or, heureux et tranquille, généreux encore, mais lucide, qui pousse l'expérience du vice et de la tyrannie d'Alexandre à ses limites extrêmes, pour faire enfin éclater la colère du peuple, pour tirer enfin de Florence un sursaut de défense ou de dégoût. Vainement. Il tue le tyran à l'heure la plus opportune

par Marine Le Pen : « Le livre sur ma table de chevet, ce sont les Fleurs du mal de Baudelaire et je ne suis pas une droguée syphilitique. » Telle est la triste image accordée à Charles Baudelaire par l'idéologie dominante : il ne serait qu'un demi-fou, consommant du haschisch et de l'opium, écrivant des poètes hallucinés dont le sens échappe nécessairement, lui-même ne vivant que dans une grande dépression, une grande détresse. Une telle vision est, bien entendu, erronée, elle est le fruit d'une

• Coppola : opticien, Nathanaël croit reconnaître en lui Coppélius. • Spalanzani : savant, professeur de Nathanaël, père ou fabricant d’Olympia. • Clara : fiancée de Nathanaël. • Olympia : fille ou poupée fabriquée par Spalanzani ; objet d’un amour fou de Nathanaël. • Lothaire : frère de Clara, ami de Nathanaël. Premier moment : lettre de Nathanaël à Lothaire. L’étudiant Nathanaël raconte à son ami sa rencontre avec l’opticien Coppola, en qui il a reconnu un personnage capital de son enfance, Coppélius

Bordeaux, vers 1150. Le seigneur du lieu, Jaufré Rudel, écoute le récit de pèlerins venus d’Antioche. Ils affirment qu’à Tripoli, en Palestine, existe une princesse d’une beauté telle qu’on ne peut l’imaginer. Jaufré Rudel en tombe immédiatement amoureux fou. Il écrit des poèmes pour cette absente mystérieuse et splendide. Puis il décide d’aller vers elle, de lui avouer son amour sans bornes. Il meurt dans ses bras ! Il embarque pour Tripoli, mais sa maladie d’amour devient une maladie tout court, si grave

vers 1150. Le seigneur du lieu, Jaufré Rudel, écoute le récit de pèlerins venus d’Antioche. Ils affirment qu’à Tripoli, en Palestine, existe une princesse d’une beauté telle qu’on ne peut l’imaginer. Jaufré Rudel en tombe immédiatement amoureux fou. Il écrit des poèmes pour cette absente mystérieuse et splendide. Puis il décide d’aller vers elle, de lui avouer son amour sans bornes. Il meurt dans ses bras ! Il embarque pour Tripoli, mais sa maladie d’amour devient une maladie tout court, si

est comme grignoté par le silence. On s’arrêtera donc assez longuement sur « l’écriture du silence » : il nous faudra alors mettre en relief le statut ambigu du silence, et même la présence de deux formes de silence au bout du compte : un silence lucide, serein qui relève d’une stratégie narrative visant à suggérer, vide non dénué de sens et s’ouvrant ainsi sur du plein. Il s’agit du non-dit, murmure du narrateur entre les lignes. A côté de ce silence suggestif, émerge un silence involontaire, trace

et 1972 et publie L’Arbre de fer fleurit (1974) ; Le Règne de Barbarie (1976) ; Chroniques de la citadelle d’exil (1978). Mohamed Khair-Eddine écrit Agadir (1967) et Le Déserteur (1973). Tahar Ben Jelloun se distingue avec Harrouda (1973) et Moha le fou , Moha le sage (1978). Les années 80 et 90 assistent à une production littéraire particulièrement abondante dans les trois pays du Maghreb. Mohamed Dib publie Les Terrasses d’Orsol (1985) ; Le Sommeil d’Eve (1989) ; Neiges de marbre (1990) ; Le Désert

suppression-adjonction, qui substitue à représentation du N la perception subjective d'un personnage, est illustrée par L'Etranger ou Le Horla. "Vision avec" 4°la permutation des points de vue des personnages est représentée par le roman par lettres ex Les Liaisons dangereuses. "points de vue croisés" 41. Milan Kundera, La vie est ailleurs, 1973 Analyste lucide des mécanismes et des idéologies des sociétés contemporaines, de l'Est comme de l'Ouest, K affirme clairement ses choix esthétiques: refus

This xviii Guy de Maupassant belief, which seems to depend on a single story, Le Horla, is curiously ill-founded, and must be disproved. Maupassant only wrote four or five supernatural stories, and nine or ten relating to crime ; and it may safely be said that except two powerful sketches, Le Vagabond and Le Diable, none of them rank amone his best work. The vampire tale of Le Horla gained a quite factitious notoriety through its supposed bearing on the at- tack of general