Le Jugement De Julien Sorel

esprit aux leçons de l’expérience, et l’esprit de décision du praticien qui ne peut se permettre de tergiverser. Dès que les cas suspects, se multiplient, il fait une enquête auprès de quelques confrères car il ne se fie pas aveuglement à son seul jugement. Quand les symptômes convergent vers la reconnaissance de la peste, Rieux ne cache pas, devant Castel, son incertitude et sa surprise : "Oui Castel, dit-il, c’est à peine croyable, mais il semble bien que ce soit la peste". Mais c’est devant la commission

déjà ce que son personnage voit, ce qu'il entend, ce qu'il ressent. Le lieu, souvent décrit avec minutie fait, ou a fait partie, de l'environnement familier de l'auteur. Les halles du ventre de Paris d'Emile Zola, la campagne franc-comtoise de Julien Sorel dans le Rouge et le Noir de Stendhal ou l'Algérie d'Albert Camus dans l'étranger apportent au récit un contexte rationnel, une vérité. Le puit de la 15mine du Germinal de Zola, le nom des rues de Paris que Frédéric parcoure dans l'éducation sentimentale

Document sans titreCOMMENTAIRE Replacer l’extrait dans son contexte historique et l’analyser en s'appuyant sur le nom de l’auteur et la date de publication. Aux origines du roman : du Moyen Âge au XVIIe siècle Le mot « roman » désignait au Moyen Âge une langue. Le roman ou gallo-roman est un état de la langue entre le latin et l’ancien français. Presque toute sa grammaire et tout son vocabulaire sont hérités du latin, mais le roman est un latin ayant subi de nombreuses modifications grammaticales

payer beaucoup d'impôts pour être électeur, quarante ans pour être éligible, et payer encore plus d'impôts. Autrement dit, un jeune homme sans titre et sans argent n'est rien, et c'est tout le drame de Lucien Chardon, de même que c'est le cas de Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de Stendhal. Ainsi, l'argent est un facteur important à cette époque, et faire comme si les questions d'argent n'existaient pas relèverait d'une sorte d'hyprocrisie littéraire. Les natures les plus poétiques doivent prendre

réprimande »). • Deux descriptions antagonistes du maréchal Ney, d’abord ridicule (c’est tout de même le point de vue interne, autrement dit, la première vision de Fabrice), puis idéalisé par Fabrice (« le brave des braves » : Fabrice paraît réviser son jugement une fois identifié le personnage du maréchal). L’ironie touche ici à la fois le maréchal Ney et l’admiration béate que le héros a pour lui. • Polysémie de « feu » (revoyez vos notes en classe sur ce point) = allégorie du combat glorieux / sens réel

ici l’idée d’un héros de roman comme nécessairement en « rupture » avec le monde. Le roman présente bien souvent des personnages qui sont en conflit avec la société, avec les valeurs de leur entourage, de la collectivité. C’est ainsi le cas de Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir, on voit dès le début du livre que celui-ci n’est pas correctement intégré dans son environnement familial. Ce personnage est décrit comme de constitution faible, sensible et attiré par la lecture alors que son père et

réprimande »). • Deux descriptions antagonistes du maréchal Ney, d’abord ridicule (c’est tout de même le point de vue interne, autrement dit, la première vision de Fabrice), puis idéalisé par Fabrice (« le brave des braves » : Fabrice paraît réviser son jugement une fois identifié le personnage du maréchal). L’ironie touche ici à la fois le maréchal Ney et l’admiration béate que le héros a pour lui. • Polysémie de « feu » (revoyez vos notes en classe sur ce point) = allégorie du combat glorieux / sens réel

esthétique : Valmont va être sincère dans les deux dernières lignes, mais ce n’est pas pour s’attendrir sur les douleurs de Mme de Tourvel, c’est pour prendre le point de vue de l’artiste sur son œuvre, avec un détachement qui permet le jugement esthétique. Ce jugement est favorable à Mme de Tourvel

Le Rouge et le Noir (1830) est le premier grand roman de Stendhal. Il est le premier roman � lier de fa�on si subtile la description de la r�alit� sociale de son temps et l�action romanesque, selon Erich Auerbach dans sa c�l�bre �tude Mimesis. Julien Sorel, le h�ros principal du livre, est le pur produit de son �poque en un certain sens, le h�ros d'une France r�volt�e et r�volutionnaire94. Litt�ralement ivre d�ambition � cause de la lecture du M�morial de Sainte-H�l�ne de Las Cases et conscient que

Manon Lescaut de l'Abbé Prévost, p. 100] Au XIXe siècle, le héros de roman obéit à la loi du changement. Il suit un itinéraire jalonné d'obstacles ou de conflits qui le modifient, sinon le transforment. Au terme de leur aventure, Rastignac, Julien Sorel, Emma Bovary, ne sont plus les mêmes êtres qu'à leur début. L'aventure est donc présente dans de nombreux romans cependant il y a des exceptions, certains romans ne sont pas la forme de l'aventure, et cette forme peut se retrouver dans d'autres