Le Monstre Vert De Nerval

atmosphère (roman noir, récit policier, roman de la ville), d’une intrigue, d’une psychologie (le tableau dans Le Portrait de Dorian Gray d’Oscar Wilde). Certains romanciers vont jusqu’à conférer à l’objet un statut mythique et poétique : les machines monstres chez Zola (l’alambic, la locomotive, le magasin…). La saturation du roman par les objets offre une autre voie (Les Choses de Pérec). Elle introduit un déséquilibre entre les objets et les personnages qui perdent en valeur et en signification

émerger un esprit d’analyse. Cette manière d’étager les choses où il y a des subdivisions : c’est un esprit scientifique qui préside à la démarche. Thématique commune dans les lignes 16 – 17 : il faut beaucoup d’imagination. Songes, rêves, prodiges et monstres, dans l’énumération, rangé dans des places syntaxiquement identique. Il met en parfaite identification des thèmes qu’on n’aurait pas osé mettre autrement, par exemple, celui qui voit un miracle est fou, un malade mental. C’est une méthode qui est

signes (1970) ......................................................................................... 33 II. AMÉLIE NOTHOMB ET LE MYTHE DU JAPON.................................................................................. 40 1. « PORTRAIT D’UN MONSTRE LITTÉRAIRE » .................................................................................................... 41 2. LES SPÉCIFICITÉS DE LA LITTÉRATURE NOTHOMBIENNE ..............................................................................

Gustave Courbet (1819-1 1897 Boulevard des Italiens de Camille Pissarro (1830-1903) Honfleur ou l’Embouchure 877), Seine (vers 1841), huile de la 43,5 x 65 sur toile, cm Arts, Lille). (palais des Beaux- ans l’encad rement des à droite et côtes vertes, à gauche s’abaissant d’un bleu d’argent sous , un grand triangle d’eau, loin, et une le voile, à peine soleil, apparaissait insecte là-bas. au visible, avait l’air d’un Guy de Maupas sant, Pierre et Jean (1888). D 94635_RB _CHAP2_4 2-47

méconnue et décriée selon Breton, qui justifie son intérêt dans un souci de cohérence et d’approfondissement. En effet, Breton place la démarche occulte à l’origine de celle des poètes dont le surréalisme se réclame (Baudelaire, Hugo, Jarry, Lautréamont, Nerval, Rimbaud…), de sorte qu’elle rejoindrait les conceptions modernes de l’art, de la révolution et de l’amour. 11. Voir l’Hommage à A. Artaud, 1946, La Clé des champs. 42 Positions surréalistes dans le champ intellectuel L’éthique surréaliste

comme ceux de l’ange sur le sombre quadrige fait d’étoiles, ce fut comme une crinière de lion effarée en flamboiement d’auréole, et Enjolras s’écria : – Citoyens, vous représentez-vous l’avenir ? Les rues des villes inondées de lumières, des branches vertes sur les seuils, les nations sœurs, les hommes justes, les vieillards bénissant les enfants, le passé aimant le présent, les penseurs en pleine liberté, les croyants en pleine égalité, pour religion le ciel, Dieu prêtre direct, la conscience humaine

comme ceux de l’ange sur le sombre quadrige fait d’étoiles, ce fut comme une crinière de lion effarée en flamboiement d’auréole, et Enjolras s’écria : – Citoyens, vous représentez-vous l’avenir ? Les rues des villes inondées de lumières, des branches vertes sur les seuils, les nations sœurs, les hommes justes, les vieillards bénissant les enfants, le passé aimant le présent, les penseurs en pleine liberté, les croyants en pleine égalité, pour religion le ciel, Dieu prêtre direct, la conscience humaine

d’angoisse en dessous du bandage du crâne !… À l’extérieur dans la nuit, par les vitres de la petite fenêtre de sa chambre sombre, une publicité au néon l’éblouit soudain d’une lumière jaune, intense et folle. Les ombres de son visage deviennent alors vert très pâle et sa courte barbe maintenant rose semble peinte par touches de brosse disposées en étoile. Surexposé dans la clarté artificielle, il est aussi auréolé par les vibrations d’une incroyable passion autodestructrice. Les trois autres autour

C. Les couleurs 1- Plusieurs couleurs apparaissent dans ce tableau : le vert de l’herbe, qui se trouve au premier plan mais aussi en haut de la falaise ; le blanc cassé de la roche de la falaise, du sable ; le blanc plus froid de l’écume, des nuages ; le bleu plus ou moins foncé du ciel et le bleu vert de la mer ; enfin, le marron des ombres, de la roche et des barques. - Les couleurs qui prédominent sont le blanc, le vert et le bleu, c’est-à-dire les couleurs que l’on rencontre le plus fréquemment

métamorphoses et au jeu des apparences. Le Texte 2 présente des associations surprenantes entre des réalités à première vue dissemblables par le jeu des comparaisons (La terre est bleue comme une orange, v. 1) et des métaphores (Les guêpes fleurissent vert, v. 10 ; Un collier de fenêtres, v. 12) : on reconnaît aisément la logique associative et poétique du surréalisme. L’emploi du vers libre, l’absence quasi totale de ponctuation, la technique du « collage » entre les différentes images du poème, le