Le Mur invisible

impassible face à la débâcle. Ses yeux humains semblent nous fixer. Cette figure est une énigme ; est-il le symbole de la cruauté ou de la résistance ? L’oiseau : Picasso à peint un petit oiseau entre le cheval et le taureau. Il est presque invisible, il se fond dans l’ombre. Il semble s'égosiller avec son bec grand ouvert et son cou tendu. Est-il une colombe, un messager de la paix ? La mère à l’enfant : Elle tient son enfant mort dans ses bras, évoquant une PIETA, figure de la Vierge pleurant

unes des autres, les arbres, les chemins. Tandis que plus nous sommes prêt, et une toile d'araignée s'affiche et le piège se referme. Le choix d'un papier de basse qualité, à la fois très fin et fragile me permet de garder l'emprunte de la trame du mur ce qui accentue certaines imprécisions. Au Moyen Age, la forêt est associée au danger, aux esprits, aux animaux sauvages. Perçue comme une jungle impénétrable, sans chemin et sans perspective, elle incarne les forces obscures, le mal. Chez le

partir pour aller en cours. Il se leva donc d’un pas morose, coiffa en même temps ses cheveux d’une main habile et se dirigea vers une petite porte de la même couleur que le reste de sa chambre, et qui, dans le halo sombre de sa lampe, paraissait invisible. Il la franchit donc, se déshabilla et pris une courte douche d’une eau froide et claire qui le revigora. Cependant, au dehors, un cri familier l’appela, ce qui l’interrompu et le força à aller voir. Une jeune fille au teint mat, aux pommettes

sur deux cotés d’une haie de grands platanes qui cachent partiellement de petites maisons. A l’autre extrémité un vieux mur reste d’antiques fortifications est agrémenté de deux tourelles et d’une grande tour hexagonale telle une farouche sentinelle C’est un vestige que le village a gardé. Ces ruines rappellent les temps troubles des guerres féodales. De chaque coté du vieux mur deux étroits sentiers en pierres descendent en pente rapide. Ils serpentent entre oliviers, vignes et vergers pour rejoindre

(prise de vues d’un seul jet embrassant frontalement la totalité d’un décor peint). Le « théâtre de pose » de Méliès à Montreuil-sous-Bois dès 1897 prévoyait un côté scène et à l’opposé un appentis destiné à la prise de vues correspondant au « quatrième mur » du théâtre. Tout contrechamp est donc impossible. La caméra ne joue aucun rôle créateur : elle est l’instrument du simple enregistrement d’un spectacle préparé sur le plateau qui lui fait face. 3 3. La liberté de la « vue » et la rigidité du

«vibrantes» à la fois parce qu’elles provoquent une intense émotion qui fait frémir, trembler, et parce qu’elles sont comparées aux flèches qui sont projetées sur la «cible» qu’est le cœur, et s’y fichent en continuant à trembler. Tirées par des archers invisibles et implacables, elles ne se plantent pas au hasard. Ce ne sont pas des flèches aveugles qu'on peut espérer éviter par la chance. Elles nous visent. Elles nous sont destinées, comme les douleurs de notre vieillesse, nos regrets, nos remords, le poète

Herbert George Wells L’homme invisible BeQ Herbert George Wells L’homme invisible roman La Bibliothèque électronique du Québec Collection Classiques du XXe siècle Volume 98 : version 1.0 2 Du même auteur, à la Bibliothèque : La machine à explorer le temps Les premiers hommes dans la lune L’île du docteur Moreau Le Pays des Aveugles La guerre des mondes Miss Waters 3 L’homme invisible 4 I Un étrange voyageur L’étranger arriva en février, par une matinée

«vibrantes» à la fois parce qu’elles provoquent une intense émotion qui fait frémir, trembler, et parce qu’elles sont comparées aux flèches qui sont projetées sur la «cible» qu’est le cœur, et s’y fichent en continuant à trembler. Tirées par des archers invisibles et implacables, elles ne se plantent pas au hasard. Ce ne sont pas des flèches aveugles qu'on peut espérer éviter par la chance. Elles nous visent. Elles nous sont destinées, comme les douleurs de notre vieillesse, nos regrets, nos remords, le poète

Ah ! quelle nuit ! quelle nuit ! Et pourtant il me semble que je devrais me réjouir. Jusqu’à une heure du matin, j’ai lu ! Hermann Herestauss, docteur en philosophie et en théogonie (2), a écrit l’histoire et les manifestations de tous les êtres invisibles rôdant autour de l’homme ou rêvés par lui. Il décrit leurs origines, leur domaine, leur puissance. Mais aucun d’eux ne ressemble à celui qui me hante. On dirait que l’homme, depuis qu’il pense, a pressenti et redouté un être nouveau, plus fort que

sources perdues, que je révérais. L’une se haussait hors de la terre par une convulsion cristalline, une sorte de sanglot, et traçait elle-même son lit sableux. Elle se décourageait aussitôt née et replongeait sous la terre. L’autre source, presque invisible, froissait l’herbe comme un serpent, s’étalait secrète au centre d’un pré où des narcisses, fleuris en ronde, attestaient seuls sa présence. La première avait goût de feuille de chêne, la seconde de fer et de tige de jacinthe… Rien qu’à parler d’elles