Le Piano Verlaine

Magasin Ce passage est choisi comme référence pour trois raisons : - la diversité des activités présentes à l’intérieur : théâtre, commerces, … - les multiples descriptions des usages dans ce lieu :S. Krakauer avec « Pariser Leben », des vert de P. Verlaine mais aussi L. F Céline avec « Mort à Crédit » - enfin ce passage est l’un des rares à être conservé dans l’état où l’architecte Tavernier l’a dessiné en 1825. Analyse architecturale : Pour décrire ce passage, je vais suivre les trois abaques réalisés

caustique qu'elles se rencontrent et se heurtent. Elles avaient toutes des possibilités, mais la plupart d'entre elles ont vu leurs espoirs brisés par leur mère. Castratrice, elle les a dans un premier temps laissé croire à leurs aptitudes pour le piano, le chant, la danse et l'écriture, pour ensuite leur rogner les ailes, n'usant de leurs talents que pour briller elie-même dans les cercles restreints de ces bourgeois d'Outremont. À partir du moment où elles ont découveri la duplicité de leur mère

amoureux et adopte un carpe diem qui lui fait multiplier les conquêtes. Ses liaisons tapageuses avec des célébrités du show-biz font d'elle la seule musicienne classique habituée des magazines people, ce que n'apprécient pas forcément les puristes du piano... ★ Prologue 10 Guillaume Musso La fille de papier (Los Angeles Times – 26 juin 2008) L'AUTEUR DE LA « TRILOGIE DES ANGES » FAIT UN DON DE 500 000 $ À UNE ÉCOLE DE LOS ANGELES Alors que son deuxième roman, De Mémoire d'Ange

P. 101 Stendhal P. 103 Balzac P. 107 Flaubert P. 115 Maupassant P. 118 Zola P. 125 Baudelaire P. 132 Rimbaud P. 135 Verlaine P. 138 XXme Sicle P. 141 Proust P. 142 Saint-Exupry P. 146 Vian P. 151 Colette P. 155 Gide P. 160 Fournier

Paul Cézanne. « Il y a dans la peinture quelque chose de plus, qui ne s’explique pas, qui est essentielle ». Pierre-Auguste Renoir. « Dire au peintre qu’il faut prendre la nature comme elle est, vaut de dire au virtuose qu’il peut d’asseoir sur le piano ». Stéphane Mallarmé, « Le Ten O’clock de Monsieur Whistler ». « La peinture est comme l’homme, mortel mais vivant toujours en lutte avec la matière ». Paul Gauguin. « Pour réaliser le beau, le peintre emploie la gamme des couleurs, le musicien celle

j’suis bien avec toi... J’suis même très bien, mais j’en ai rien à foutre que tu sois bien avec moi. J’veux qu’tu sois avec moi. Arrêter les pendules, couper le téléphone, Empêcher le chien d'aboyer pour l'os que je lui donne, Faire taire les pianos et les roulements de tambour, Sortir le cercueil avant la fin du jour. Que les avions qui hurlent au dehors Dessinent dans le Ciel ces trois mots : Il est mort Nouer des voiles noires aux colonnes des édifices Ganter de noir les mains des agents

par fuite que par suite, (Montaigne) Ils donnent à la vérité, ce que nous donnons Il la vanité. (Massillon) Egiste, écrivait-il, mérite un meilleur sort, Il est digne de vous, et des dieux dont il sort, (Voltaire) Je te vois toujours en treillis. (Verlaine) Rome vous craindra plus que vous ne la craignez. (Corneille) Demoiselle belette au corps long et fluet,. (Lafontaine) Chaque fleur s'évapore ainsi qu'un encensoir... (Baudelaire) Je partirai ! Steamer balançant ta mâture,.. (Mallarmé) De sa fin

méchant jusqu’au sadisme, ingrat, inconséquent avec lui même et avec les autres, un être qui boude la société des hommes et veut vivre selon sa volonté. Il proclame sa liberté totale, son droit à l’irrationnel. Il s’obstine à ne pas être « une touche de piano » et préfère au « deux fois deux font quatre », le « charmant deux fois deux font cinq » car l’homme n’est pas une machine : il peut lui plaire, au contraire, de se perdre, de déraisonner. Il ne sera jamais à l’aise dans une société fourmilière. Dans

Symbolism Post-Symbolism The Symbolist revolution Schools of fiction Balzac Realism Naturalism Literary criticism The press Foreign influences Literature Poetry Lamartine Vigny Hugo Other Romantic poets Gautier Leconte de Lisle Parnassian poets Baudelaire Verlaine Rebels of the 1870s Rimbaud Mallarmé Laforgue Poetry to 1914 Conclusion Theatre 1800–50 Tragedy Comedy Romantic drama (1827–43) Musset Vaudeville Scribe Melodrama The classical revival 222 223 224 224 225 226 227 227 228 230 231 231 232 232 233

Pr[A]ince Tir[F#m]ant sur sa bouff[Bm]arde, l'am[E7]i Georges Brass[A]ens Il y a B[F#m]rel auss[Bm]i et L[G]éo l'anar[E7]chiste Do# si Je r[D]evis avec e[Bm]ux une c[G]élèbre affi[D]cheTrenet vient nous chanter une folle complainte Cependant que Verlaine et Rimbaud à l'absinthe Se ruinent doucement en évoquant Villon Qui rôde près du bar et des mauvais garçonsL'aMi René Fallet me parle de ses touches Qui me font frissonner quand il péche à la mouche Et du vin et des femmes et surtout des copains