Le Planétarium Sarraute

rues et des bois (1865), p. 35 – Victor Hugo, Les Misérables (1862), p. 58 Le nouveau roman et le roman du xxe siècle : – Louis-Ferdinand Céline, Voyage au bout de la nuit (1932), p. 44 – Albert Camus, L’Étranger (1942), p. 62 – Nathalie Sarraute, Planétarium (1959), p. 72 – Alain Robbe-Grillet, Les Gommes (1953), p. 88 L’hyperréalisme : – Ron Mueck, Big Man (2000), p. 89 • Des textes théoriques : – Ernest Pinard, Réquisitoire (1857), p. 46 – Ferragus, « La littérature putride » (1868), p

entièrement à l’intérieur de Quentin. Sarraute : L’Ere du soupçon La question du « je » arrive comme ce qui doit se substituer au personnage traditionnel. Ce qui importe : le « je » comme lieu. Conversations et sous conversations : écrit en même temps que le planétarium. Correspond à une part importante de l’esthétique de Sarraute. A partir du moment où elle pose le dialogue comme impression dramatique, elle pose le présent comme

|étant attentif à celles qui peuvent être communes à l’ensemble du corpus. | |- Sarraute, Le Planétarium |Commentaire : Sarraute, Le Planétarium | |HATIER Annabac 2008

Parme, I, 6 - Flaubert, Madame Bovary, incipit - Zola, La Curée, chap 2 NATHAN Interro des lycées 2008 « Aussitôt qu’il était là, tout se remettait en place » (inédit L/S/ES) - -Balzac, La Femme de trente ans - Delly, Comme un conte de fées - Sarraute, Le Planétarium HATIER Annabac 2008 « Par où commencer ? » (inédit L/S/ES/STG) - Zola, Germinal (incipit) - Malraux, La Condition humaine (incipit) - Camus, L’Etranger (incipit) - Simenon, Le Chien jaune (incipit) dialogue animé, où vos arguments élogieux

Parme, I, 6 - Flaubert, Madame Bovary, incipit - Zola, La Curée, chap 2 NATHAN Interro des lycées 2008 « Aussitôt qu’il était là, tout se remettait en place » (inédit L/S/ES) - -Balzac, La Femme de trente ans - Delly, Comme un conte de fées - Sarraute, Le Planétarium HATIER Annabac 2008 « Par où commencer ? » (inédit L/S/ES/STG) - Zola, Germinal (incipit) - Malraux, La Condition humaine (incipit) - Camus, L’Etranger (incipit) - Simenon, Le Chien jaune (incipit) dialogue animé, où vos arguments élogieux

doit résoudre les problèmes), esthétique et éthique: il s'agit de libérer l'inconscient de l'homme, en lui permettant ainsi de se découvrir. Le postmodernisme Tendances postmodernistes • existentialisme (1940-1950); • le nouveau roman (N. Sarraute, M. Duras, Alain Robbe-Grillet, M. Butor); • tendance mythologico-historique dans le roman (M. Tournier, M. Yourcenar, R. Merle). Le texte se présente par une fracture compréhensible. • OULIPO (Ouvroir de Littérature Potentiel) - tendance dans

automatiquement au groupe majoritaire qui manie cette langue ? » (Memmi, 1985 : 13). Oui, répondrions-nous sans hésitation pour les auteurs qui ont fait le choix du français et qui viennent pour l’essentiel de l’Europe, de Ionesco à Makine, en passant par Sarraute et Beckett, Jaccottet, Yourcenar. Qu’en est-il, encore une fois, pour ceux à qui cette langue était au départ imposée et auxquels on demande des justifications ? Invités au Salon du livre en 2006 consacré à la Francophonie27, Nimrod, Maissa Bey,

Léo Malet). Nouveau Roman: Le roman devient, particulièrement à partir des années soixante, le lieu d'une remise en cause des notions de «texte», de «personnage», d'«auteur»: le récit entre dans l'«ère du soupçon», selon une expression de Nathalie Sarraute. L'expression de «Nouveau Roman», apparue dans les années cinquante, définit moins une école à proprement parler qu'elle ne regroupe des auteurs singuliers, mais aux préoccupations communes, pour la plupart liés aux Éditions de Minuit. Les principes

Léo Malet). Nouveau Roman: Le roman devient, particulièrement à partir des années soixante, le lieu d'une remise en cause des notions de «texte», de «personnage», d'«auteur»: le récit entre dans l'«ère du soupçon», selon une expression de Nathalie Sarraute. L'expression de «Nouveau Roman», apparue dans les années cinquante, définit moins une école à proprement parler qu'elle ne regroupe des auteurs singuliers, mais aux préoccupations communes, pour la plupart liés aux Éditions de Minuit. Les principes

chronologie au bénéfice de la subjectivité et du désordre de la vie, de la présence brute des choses avec surtout Alain Robbe-Grillet (Les Gommes, 1953), Michel Butor (La modification, 1957), Claude Simon (La route des Flandres, 1960) et Nathalie Sarraute (Le Planétarium, 1959) qui se différencient alors nettement des romanciers traditionnels comme Françoise Sagan (Bonjour tristesse). A côté de ces romans « expérimentaux » ou de ces œuvres assez peu marquantes, les années 1960-80 offrent des auteurs de grande