Le Père Goriot Discours Vautrin

" on parle à la table ... " ) Trait de caractère = outrecuidance ( " il prend la parole, et l'ôte ... " ) + indicatif présent anime scène Verbes renforce dynamique portrait = construction asyndète Coup fatal au mystificateur l.10 Discours direct " je n'avance " = renforce audace de usurpateur Son aplomb = paroxysme avec " Je l'ai appris de Sethon " Transition = Portrait dans l'action : 1er intérêt, maintenant, voyons comment composition savante assure efficacité satire

Par ailleurs, il possède une mémoire étonnante, une capacité de reproduction de ce qu’il voit énorme. La description est essentielle; pour décrire des objets, il se sert d’eux pour créer de l’ambiance dans un roman (dans le commencement de Le Père Goriot c’est l’arrivé par dehors et entré à la maison en décrivant les jardins et tout). Aussi à la description de personnes, il pense qu’à travers d’elle va donner le caractère. Il n’écrit pas seulement du réalisme. Au XIXème siècle, on partait du

Bibliophiles de l'Originale, 1965. — Balzac et le mal du siècle, 2 vol. (811 p. et 1990 p.), Gallimard, 1970, (thèse). — Mythes balzaciens, 359 p., A. Colin, 1971. — Balzac, une mythologie réaliste, coll. « Thèmes et textes », Larousse, 1971. — Le Père Goriot de Balzac, ibid., 1972. — Le Monde de Balzac, 604 p., Arthaud, 1973 (Prix de la Critique 1973). — René, de Chateaubriand, coll. « Thèmes et textes », Larousse, 1973. — De nombreux articles : on en trouvera une liste à la fin du 2* volume de

et ravi par ce spectacle sublime ». L’utilisation des adjectifs tient presque de l’hyperbole et elle traduit une sorte de gradation, comme si l’exaltation du personnage était croissante et ne connaissait aucune limite. Les paroles retranscrites au discours direct, à la fin du texte, confirment cet enthousiasme de plus en plus étonnant. Le verbe « s’écrier », le passé simple, l’utilisation de « tout à coup » : tout concourt à faire de ces quelques mots un véritable cri du cœur, représentant parfaitement

effrayées telles Pierrette et Eugénie Grandet 19, sans compter le troupeau des brebis, agneaux et moutons que constituent tous les faibles de La Comédie humaine 20. Comme l’a écrit Léon.François Hoffmann, à propos des métaphores animales dans Le Père Goriot : « Un climat est ainsi créé, climat brutal et impitoyable où l’intelligence devient instinct et l’égoïsme cruauté. »21 Le même univers cruel transparaît au travers de la longue liste des comparants objets. L’on y relève en effet un groupe d’instruments

personnage dans un contexte social ou familial précis. TEXTE A Stendhal, Le Rouge et le Noir, 1re partie, chapitre V, « Une négociation », 1830. [Le jeune Julien Sorel, fils de charpentier doué pour les études, a de très mauvaises relations avec son père. Celui-ci, pour s’en débarrasser, compte le placer chez M. de Rênal, le maire de Verrières.] – Réponds-moi sans mentir, si tu le peux, chien de lisard1, d’où connais-tu Mme de Rênal, quand lui as-tu parlé ? – Je ne lui ai jamais parlé, répondit Julien

cette biographie, nous allons mettre en valeur les liens entre la vie de l’écrivain et ce roman, ainsi que la place du Colonel Chabert dans son œuvre. Une enfance triste et une jeunesse ennuyeuse Honoré de Balzac est né le 20 mai 1799, à Tours. Son père était beaucoup plus âgé que sa mère, qui n’avait que vingt ans et qui s’en est peu occupé. Il passe ses premières années à SaintCyr-sur-Loire, chez une nourrice. À l’âge de huit ans, il est pensionnaire à Vendôme. Il vit très mal cette période ayant

ces trois textes. | |- Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, I,1 |2) Quel est selon vous le texte où décor et objets prennent une importance significative dans le discours des personnages ? | |- Cocteau, La Machine infernale |Commentaire : Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, I,1

tissu du texte », « reste d’un système de valeurs non textuelles » (Barthes) : « Désigner l’idéologie dans le roman balzacien, c’est repérer les grincements dans les logiques de communications représentées, s’interroger sur la cohabitation tendue de discours polycentrés et d’effets de représentation paradoxaux » (p. 93). Mais de quelle idéologie parle-t-on, au juste ? Jusqu’où peut-on distinguer l’analyse idéologique de Revue critique 351 l’analyse du politique ? À quoi bon revenir sans cesse

accords délicats |La voix active & la voix passive |La concordance des temps (1) | |13 | |Le discours rapporté |La concordance des temps (2) |