Le Roi Lear Shakespeare

se faire une place de choix tel Eugène de Rastignac. Le Père Goriot et Le Roi Lear[modifier | modifier le code] Certains analystes rapprochent ce roman de Balzac et le Roi Lear de William Shakespeare. Toutefois, on peut noter des différences : le père Goriot se dépouille de sa fortune pour installer ses deux filles dans les hautes sphères, mais il n’a de préférence ni pour l’une ni pour l’autre contrairement au roi Lear qui a, lui, trois filles, et qui privilégie les deux flatteuses contre celle

qui n'entrent pas dans les cadres prévus : Bernard Marx, qui appartient à la caste supérieure mais n'en est pas moins handicapé et, surtout, John le Sauvage qui, né dans une réserve des Indiens du Nouveau-Mexique, nourri de christianisme et de Shakespeare, s'oppose à l'Administrateur Mondial, Mustapha Menier, pour réclamer le droit au malheur. Notes (la pagination est celle de l’édition dans Presses-pocket) 22 - N.F. : pour Notre Ford, la nouvelle ère du meilleur des mondes ayant pour point

de l’espace. De même que pour l’art, nous aborderons ici la littérature en tant qu’introduction aux mondes perceptifs des différentes cultures. Ce chapitre est en effet consacré à l’analyse des œuvres littéraires de grands écrivains tels que Shakespeare, Thoreau, Bulter, Twain, Saint-Exupéry, Kafka et Kawabata. Au travers de leurs œuvres il s’agit de voir comment les auteurs, de même que les peintres, se préoccupent de l’espace. Mais tout d’abord, il faut savoir que Boaz fut le premier à faire

de l’espace. De même que pour l’art, nous aborderons ici la littérature en tant qu’introduction aux mondes perceptifs des différentes cultures. Ce chapitre est en effet consacré à l’analyse des œuvres littéraires de grands écrivains tels que Shakespeare, Thoreau, Bulter, Twain, Saint-Exupéry, Kafka et Kawabata. Au travers de leurs œuvres il s’agit de voir comment les auteurs, de même que les peintres, se préoccupent de l’espace. Mais tout d’abord, il faut savoir que Boaz fut le premier à faire

patients décèdent précocement dans un contexte d'athérosclérose. Pour le narrateur, cette maladie ferait que «son apparence physique décourage les “âmes soeurs”. Un centenaire barbu, avec des yeux qui lui mangent le visage. Qui pourrait consoler le roi Lear?» (145) et elle serait contagieuse : «Il suffit que je regarde, que je touche un objet pour qu’il tombe en poussière.» (141). Pourquoi cette mention a-t-elle été enlevée au point, d’ailleurs, que, au deuxième endroit où elle a été effacée, le texte

parole aux fous, elle les situe, elle les met en rapport avec notre existence, et fait d’eux soit des êtres qui sont en contact avec les aspects les plus mystérieux de notre vie (comme les fous des rois, par exemple dans Le roi Lear de Shakespeare, qui disent des choses profondes sous leur apparente absence de raison), soit des individus qui sont allés un peu plus loin que nous dans la déraison. Avec l’âge classique, tout change, c’est le début de ce que Foucault appelle « le

artistiques et de bilans financiers. Entremêlés, conjugués, ennemis ou complices. On y observe depuis longtemps une lutte de pouvoir, comme ailleurs dans l’intimité d’un couple ou sur la scène publique des partis politiques. Si l’acteur fut le roi du théâtre à la fin du xix∫ siècle, si l’auteur régna en maître au début de ce siècle, c’est le metteur en scène qui depuis trente ans au moins a pris le pouvoir sur le plateau des théâtres et assujetti les auteurs (morts de préférence) à son bon

toujours premier», couronné de lauriers, et lui faisaient subir des brimades. Mais, en 1824, il s’y lia d’amitié avec Ferdinand-Philippe d’Orléans, duc de Chartres, fils aîné du duc d'Orléans, le futur roi Louis-Philippe. Il acquit une connaissance approfondie des classiques, mais aussi de Shakespeare, Goethe, Schiller, dont la lecture éveilla très tôt sa vocation de dramaturge. Dès 1824, il commença à écrire des vers : _________________________________________________________________________________

toujours premier», couronné de lauriers, et lui faisaient subir des brimades. Mais, en 1824, il s’y lia d’amitié avec Ferdinand-Philippe d’Orléans, duc de Chartres, fils aîné du duc d'Orléans, le futur roi Louis-Philippe. Il acquit une connaissance approfondie des classiques, mais aussi de Shakespeare, Goethe, Schiller, dont la lecture éveilla très tôt sa vocation de dramaturge. Dès 1824, il commença à écrire des vers : ____________________________________________________________ _____________________

jouées soit dans l’Eglise ou sur le parvis durant les fêtes religieuses telles que Noël, Pâques… C’est l’époque du mouvement baroque (irrégularité, courbe, abondance…) C’est aussi l’époque du théâtre élisabéthain en Angleterre grande influence de Shakespeare dans le théâtre en Europe. C’est l’époque de Louis XIV (qui a un pouvoir culturel presque absolu), du classicisme (ligne droite, équilibre, rigueur, règle…) et du cardinal de Richelieu (conseillé de Louis XIV et homme de théâtre qui a légitimé