Le Role Du Comique Dans Le Changement De La Societe

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 INTRODUCTION ........................................................................................................................... 1
 LE COMIQUE................................................................................................................................. 7
 DISTINCTIONS ET DIVERGENCES ......................................................................................

furieuse de voir que Simone n’a pas payé deux dollar pour l’école mais qu’elle s’est fait opérée les lèvres. Thérèse elle, tombe amoureuse d’un homme de 9 ans plus âgé qu’elle. Vers la fin de la pièce il est question d’un reposoir et Pierrette obtient le rôle principal celui de la Vierge Marie. Tout au long de la pièce, on voit l’évolution des histoires de chacun des personnages. On remarque également que mère Benoîte Des Anges n’en veut pas qu’aux enfants, mais également à sœur Sainte-Catherine. Serge

Ubersfeld, spécialiste de Hugo et du théâtre romantique. Se focalisant sur Hugo, elle a rédigé une thèse (Le Roi et le Bouffon) sur le théâtre de Victor Hugo qui s’intéresse à la solitude de l’homme ainsi qu’à la conscience individuelle face à la société. Elle a participé assidument aux séances du Groupe Hugo et a exploré le théâtre de Hugo ainsi que sa réception par la presse et les élites de l’époque. L’ouvrage, illustré, se divise en six parties qui couvrent toute l’œuvre théâtrale. Quant aux échecs

Qu’est-ce qui fait d’Hernani un drame romantique ? Préface d’Hernani  : « le romantisme n’est, à tout prendre, que le libéralisme en littérature. […] La liberté dans l’art, la liberté dans la société, voilà le but vers lequel doivent tendre tous les esprits  ». Il y a donc, dans ce nouveau genre qu’est le drame romantique, un refus des règles et des traditions contraignantes. Ce drame romantique emprunte tant à la comédie et sa représentation

environnement qui ne l’est pas. Reprendre ici les analyses sur les enquêtes, la définition des responsabilités (d’ailleurs partiale : exonérer l’employeur aux détriments du propriétaire) et les modes d’actions (aérer, ventiler). On doit ici montrer le rôle de la maîtrise (relative) des lieux et de la propreté urbaine : égouts, Haussmann etc. On passe donc d’un combat individuel pour défendre un corps à un combat collectif (appui de l’État, d’institutions) pour lutter contre les foyers infectieux quoi

avant tout, et le public, à l'origine fait de paysans et vignerons réunis pour les Dionysies rurales, ne fait guère le délicat : plaisanteries obscènes ou scatologiques, caricatures grossières, accessoires phalliques, tout lui est bon. L'illusion comique reste faible, les protagonistes faisant souvent ouvertement allusion aux divers « trucs » de théâtre : Trygée, héros de La Paix, volant vers l'Olympe monté sur un bousier, supplie le machiniste manœuvrant la grue de faire attention. Le chœur, après

fleurie » - Vers 387 « colifichet » - Vers 385 « style Figuré » - Vers 387 « Ce n’est que jeux de mot et affectation pure. Et ce n’est pas ainsi que parle la nature ». Cette scène fait partie d’un registre très comique, de part la réaction d’Alceste et par l’attitude d’Oronte (avec ses manières). Colifichet : objet fantaisie sans grande valeur. Explications du passage des vers 339 à 378. Ce passage présente l’embarra d’Alceste et l’insistance d’Oronte. Et d’autre

nécessité d'un dénouement d'ordre dramatique ; quelle est la portée philosophique de ce dénouement, et donc du déroulement dramatique de la pièce? 1. les rapports entre les personnages 2. un dénouement de comédie 3. une philosophie de la société I) Les rapports entre les personnages - réapparition de Trivelin qui avait disparu de la scène quand la situation lui échappait (parodie de scène amoureuse, plus tentative de séduction des maîtres par les esclaves). Continuité du rapport de

de Trente Ans (1618-1648), et par un ensemble d'autres guerres par lesquelles les rois ou princes des différents pays cherchent à détrôner les rois étrangers afin de récupérer un maximum de pouvoir. Mais c'est aussi une période de très grands changements du point de vue culturel, dans tous les domaines, appuyée par la création d'Académies : la littérature, les arts, les sciences. Le français est confirmé comme la langue des grands écrivains (Molière, Corneille, ...). La peinture, la sculpture, l'architecture

morale et au pathétique. Mais par la suite la tragédie se met et va rester, en depit des contestations et d'interpretations diverses, sous l'egide d'Aristoote, le seul théoriecien qui soit alors reconnu. La vraisemblance et le neccesaire jouent un rôle tres important dans la conception que l'on se faisait au XVII siècle de la tragédie. A partir de 1630 environ, le pouvoir (exercé par Richelieu puis Mazarin et Louis XIV) cherche à éviter toute instabilité politique et souhaite s'affirmer, même au