Le Roman Doit Il Divertir Le Lecteur Ou Lui Montrer Le Réel

L'enchaînement des événements dans un récit de fiction ou une pièce de théâtre. On peut mettre en évidence les phases successives de l'intrigue (exposition, qui présente la situation initiale, noeud de l'action, dénouement) Corrélats: Nouveau roman Prologue Romanesque Vaudeville Vitesse du récit Imbroglio Nœud n.m:. Ensemble des motifs qui dérangent l'immobilité de la situation initiale et qui entament l'action; Pavis 1987, p. 263. Point culminant entre les péripéties de nouement et de dénouement;

inutiles fainéants coûtent à l’État des sommes immenses pour brailler dans un édifice et nous assourdir de leurs cloches. D’après Diderot, Discours d’un philosophe à un roi (1774) rale peut La volonté géné s forces seule diriger le le de l’État. Le peup doit en is soumis aux lo être l’auteur. La ative puissance législ uple, appartient au pe rtenir et ne peut appa qu’à lui. usseau, Jean-Jacques Ro 762) (1 l cia so t Le Contra Naturellement, tous les hommes naissent libres, c’est-à-dire qu’ils ne sont pas

supposent une familiarité avec le lecteur que ce dernier n'est pas toujours prêt à accepter, surtout de la part d'écrits en principe neutres, tels des imprimés administratifs ou des écrits informatifs ou scolaires. Cela n'interdit cependant pas à l'écrivain d'y avoir recours, dans un roman ou une pièce de théâtre, pour créer des effets particuliers. Certains genres littéraires se font même une spécialité du langage populaire et argotique (voir, par exemple, les romans de la série noire et les San-Antonio

beau poèmes. (National Gallery of Art, Washington, DC). La transformation des idées et des mœurs Avant de connaître la Clarisse Harlowe de l'Anglais Richardson et le Werther de l'Allemand Gœthe, on avait écrit en France, au XVIIIe siècle, des romans, pour la plupart fort médiocres et bien vite oubliés, mais qui témoignent que vivre et peindre la vie ce n'était pas seulement comme le XVIIe siècle avait semblé le croire, analyser et raisonner ; c'était aussi « écouter la voix du cœur », « goûter

long de mes travaux, m'ont largement aidé à mener à bien cette thèse. Je tiens à exprimer toute ma reconnaissance à M. Jérôme GRONDEUX, à M. Etienne THEVENIN et à M. Luc FRAISSE qui ont accepté d’être les rapporteurs de cette thèse. Ce travail doit également beaucoup aux soutiens et encouragements, tout au long de mes années d’études, à mes proches. A cet égard, ma femme et mes parents méritent une place particulière. Par-delà le soutien moral, ils ont toujours cru en moi et m’ont jamais douté

et celle d’en proposer d’autres, séduisants par leur beauté formelle, la profondeur de leur sens, leur impertinence frondeuse, l’originalité des anecdotes qui s’y attachent. Le choix fut bien sûr arbitraire. Il fut guidé par le désir d’amuser le lecteur et d’attiser sa curiosité, par le souhait aussi de lui faire partager quelques moments d’émerveillement devant la fulgurante évidence de certaines formules semblables à « cette obscure clarté qui tombe des étoiles »… Citations littéraires expliquées

1860 aux Goncourt. Ibid., II, p. 845 ; lettre du 19 décembre 1858 à Ernest Feydeau. 4 5 6 3 que je l’apprends, dans la douleur, une langue adhérente à mon objet, et du coup mon objet devient l’émanation de cette langue imaginée. Si le lecteur ne la comprend pas tout à fait, peu importe. Le sens passera dans le rythme de la phrase, et le public se retrouvera dans la posture des Mercenaires écoutant Salammbô – écoutant Salammbô : « Elle chantait tout cela dans un vieil idiome chananéen que

toujours devant notre mystère. Prigogine, physico-chimiste (Prix Nobel 1977) affirme pour sa part que la vie est un phénomène qui devait automatiquement émerger sur terre3. Avec l’apport de la Thermodynamique des systèmes irréversibles, Prigogine montre qu’une autoorganisation de la matière est possible. Ce nouveau paradigme épistémologique de l’auto-organisation s’impose, c’est une révolution systémique. L’histoire de la vie est celle de la création et le temps imposé par l’évolution des espèces

de notre grand comique, ce n'est vraiment que justice. Bien que démodée, peut-être reste-t-elle la seule qui vaille, non pour les lettrés et les érudits, mais bien pour cette foule sans cesse renouvelée et en marche, sans cesse montante, où tout lecteur nouveau en est un pour Molière. Le goût de son théâtre est comme un niveau intellectuel auquel la masse de la nation aspire, et que le très-petit nombre croit utile ou même possible de dépasser. Et c'est pour cela qu'entre ses diverses biographies

grandes questions qui nous semblaient dispersés, tout en prétendant répondre au présent à un appel en tout cas éternel et infini. De l’avis de Plotin, « si elle doit recevoir l’empreinte de toutes choses, de la même manière, et à plus forte raison, l’âme doit être sans forme (aneideon), si aucun obstacle, placé en elle, ne doit s’opposer à ce qu’elle soit fécondée et illuminée par la Nature Première. » Et il remarque que « s’il en est ainsi, il faut que l’âme, une fois retirée de toutes les