Le Roman Fictionnel

Université Mentouri Constantine Faculté des Lettres et des Langues Département de Langue et Littérature Françaises N° Ordre : N° Série : Mémoire de Master Option : Sciences des textes littéraires Le Quai aux Fleurs ne répond plus De Malek Haddad : Roman autobiographique ou autofiction ? Présenté par : Bouchaïb Rokia . Dirigé par : Professeur Ali Khodja Djamel, Professeur à l’Université Mentouri, Constantine. Présenté devant le jury : Présidente : Professeur BENACHOUR Nedjma, Professeur à l’Université

et mort le 22 mai 1885 est un écrivain français, poète, homme politique, dramaturge, académicien et intellectuel engagé, considéré justement comme l'un des plus important écrivain romantique de langue française. En 1862 paru « Les Misérables », un roman emblématique historique, social et philosophique dans lequel on retrouve les idéaux du romantisme et ceux de V. Hugo concernant la nature humaine. L'extrait à étudier, cinquième partie, livre 1, chapitre XXI « les héros » raconte les journées révolutionnaire

servent qu'à des querelles de tempéraments opposés ". Cependant, en attachant ainsi son nom à celui de Zola, dont L'Assommoir avait fait le champion de la nouvelle école, il s'intégrait lui aussi sous la bannière du naturalisme. I La conception du roman selon Maupassant Dans la préface de Pierre et Jean, Maupassant annonce : " Le romancier, au contraire, qui prétend nous donner une image exacte de la vie, doit éviter avec soin tout enchaînement d'événements qui paraîtraient exceptionnels

loup dispute avec l’agneau ou avec le chien dans les Fables de La Fontaine… Les fables, les contes (surtout les contes philosophiques), roman a thèse et les poésies engagées présentent tous un mode de fonctionnement allégorique qui autorise une argumentation indirecte. Ils visent en effet à convaincre et persuader le lecteur indirectement, par un récit fictionnel arrangé, ordonné, destiné à présenter des idées, des valeurs symboliques, à travers des personnages de fiction (hommes, dieux, animaux

.................. p. 26 PARTIE I – LECTURE CHAPITRE 1 – LE PERSONNAGE DE ROMAN, DU XVIIe SIÈCLE À NOS JOURS Repères littéraires – Le personnage de roman ...................................................................................................... p. 27 Séquence 1 – La construction du personnage : « l’entrée en scène du héros » du XVIIe au XXe siècle ..... p. 31 Séquence 2 – Le portrait dans les romans du XVIIe au XXe siècle .......................................................

L’INSTANCE NARRATIVE = elle va articuler les rapports entre les formes fondamentales du narrateur (qui parle ? comment ?) et les 3 perspectives possibles (par qui perçoit-on ? comment ?) pour présenter de façons différentes l’univers fictionnel et produire des effets sur le lecteur.  5 grandes combinaisons possibles : 1. NARRATEUR HETERODIEGETIQUE et PERSPECTIVE PASSANT par le NARRATEUR :  le narrateur peut à priori maîtriser tout le savoir ( il est « omniscient » ) et tout dire. Le narrateur

du Sud, une région qui, au xviiie siècle, est associée à la mystérieuse civilisation inca, mais aussi au Pérou et ses mines d'or. Dans l'imaginaire du lecteur, ce voyage est de toute façon en rupture évidente avec la civilisation occidentale. Les romans de science-fiction jouent souvent sur un dépaysement dans les deux dimensions, en présentant des mondes extraterrestres, dans un contexte de conquête intersidérale. Il appartient alors à l'écrivain de donner une cohérence à cet univers, en évoquant

scientifique. • Le style d'Emile Zola n'est pas celui d'un théoricien mais bien d'un homme de lettres (utilisation d'une métaphore filée, de métonymie) voir cours B. Une oeuvre dramatique • présence d'un part dramatique cad fictionnel (« dramatique », « roman » « épisode », « volume », « histoire », « dénouement »); référence à l'écrivain Balzac. Zola raconte une histoire avec des personnages. • personnification de « l'oeuvre » des RM : il s'agit d'une oeuvre vivante avec des rouages

Carrère ainsi qu’un tournant de la littérature vers le genre de la non-fiction. En effet, le genre de ce livre reste très unique ; il paraît être un mélange de nombreux différents types de récits. À l’allure d’un roman, il s’agit en réalité d’un « non-fiction novel » ou roman non-fictionnel comme l’affirme Carrère. Toutefois, nombreux sont ceux qui lui attribuent des caractéristiques biographie et d’autobiographie ainsi qu’une dimension d’enquête, de journalisme. L’incipit du livre n’est

l’action de son récit dans le passé. L’auteur dispose alors de ressources historiques pour donner corps à son histoire. La rédaction est postérieure à la fiction. Il peut choisir de situer l’action de son récit dans le futur. On parle alors de roman d’anticipation. L’auteur devra dans ce cas mettre toute son imagination à contribution pour imaginer un monde futur. La rédaction est antérieure à la fiction. Enfin, un écrivain peut décider de parler de l’époque qu’il connaît le plus précisément: