Le Réalisme Objectif Et Subjectif

d'imagination, s'attache davantage au subjectif qu'à l'objectif- est sentimental et pittoresque, férue de couleur locale- vise une libération de l'art; elle se révolte contre tout ce qui est code, contrainte, entrave à la liberté et abandonne les règles classiques et refuse d'imiter les Anciens | - Rousseau, précurseur du romantisme- Chateaubriand, René- Hugo, Hernani, Ruy Blas- Lamartine, Méditations poétiques- Musset, La Confession d'un enfant du siècle, Lorenzaccio | Réalisme | - dogme : l'objectivité-

Thérèse Raquin, contrôle de séquence Corpus de textes : -Préface -Chapitre 1 -Chapitre 5 -Chapitre 11 -Dernier chapitre Notions à développer -Le naturalisme -Le déterminisme -Le réalisme -Biographie Zola -Focalisations/Points de vue PREFACE, Zola défend son roman considéré par les critiques comme l’œuvre d’ « une misérable hystérique qui se plait à étaler des pornographies » BUT SCIENTIFIQUE AVANT TOUT ! Parle de l’opposition romantiques/ naturalistes -Romantiques étudient

que nous résumons ainsi : 1. la science vise une réalité par une recherche constante, laborieuse et cependant créative de concepts orientés vers la description ou l'organisation de données résistant à nos fantaisies ; 2. la science a pour objectif ultime de décrire, d'expliquer, de comprendre et non directement d'agir ; 3. la science a le souci constant de produire des critères de validation publiques, c'est-à-dire exposés au contrôle instruit de quiconque. Avec son critère de réfutabilité

est décrit dans sa médiocrité, à la fois physique et psychique. A ces titres, le personnage réaliste est plus proche de la réalité et ne peut plus prétendre au statut de héros. Ex : les personnages secondaires de L'Oeuvre offrent une touche de réalisme de part leur défaut physique, tel Mahoudeau (p.88) ou leur caractère médiocre, qui éclate au grand jour leur du dernier dîner de Sandoz. 2. La voix du peuple. Le personnage principal des romans réalistes est souvent issus des « basses classes

égal à celui d’un roman de Balzac, point de vue omniscient : indications précises de date et de lieu. - Le temps est doublement précisé : jour et heure. - Pour les lecteurs des années 1869, l’histoire que rapporte le roman est récente => normes du réalisme - Paris est évoqué de façon métonymique par le quai Saint-Bernard => Cadre spatio-temporel fermement posé - Symboliquement, « septembre » annonce le déclin de l’été, mais l’heure matinale, comme plus tard la jeunesse du héros (« dix-huit ans »)

égal à celui d’un roman de Balzac, point de vue omniscient : indications précises de date et de lieu. - Le temps est doublement précisé : jour et heure. - Pour les lecteurs des années 1869, l’histoire que rapporte le roman est récente => normes du réalisme - Paris est évoqué de façon métonymique par le quai Saint-Bernard => Cadre spatio-temporel fermement posé - Symboliquement, « septembre » annonce le déclin de l’été, mais l’heure matinale, comme plus tard la jeunesse du héros (« dix-huit ans »)

matérielle, objective, formelle. Dit des idées, le terme « matériel » les désigne en tant que modes ou façons de la pensée d'un sujet, opérations intellectuelles, modifications de la conscience : la matérialité de l'idée est son étoffe mentale. « Objectif » signifie « qui est dans l'intelligence », présenté (objectum) à l'entendement (quod objicitur intellectui), ce qui est représenté en tant que distinct de l'acte par lequel il est représenté ou pensé et qui peut être appelé le représentatif. (Représenter

personnage, bien que non plus demi-dieux mais chevaliers accomplissant de hauts exploits et livrant bataille, c'est au 19ème siècle, que le héros change de sens, et devient le héros de roman que l'on connaît maintenant. En effet, avec la naissance du réalisme, avec des personnages comme Gervaise de L'Assommoir d'Emile Zola, le héros devient de moins en moins héroïque. On s'éloigne alors de cette défintion de personnage exemplaire et extraordinaire pour se rapprocher d'un personnage plus ordinaire, plus

objectivement qu’il en existe des meilleurs et des moins bons. Nous verrons ensuite, dans la seconde partie de cette dissertation, les arguments plaidant pour une théorie que l’on pourrait dire “relativiste”, expliquant que tous les goûts sont d’ordre subjectif et que, par conséquent, tous se valent et qu’il est impossible de prendre position, outre qu’en son nom propre, pour un goût plutôt que pour un autre. Nous commencerons cette dissertation par la première partie, dans laquelle seront exposées les

archéologique.   Elle sera liée à la science : « L'art et la science, longtemps séparés par suite des effets divergents de l'intelligence, doivent donc tendre à s'unir étroitemant, si ce n'est à se confondre » (Leconte de Lisle). L'art devient objectif (observation).   Elle exprimera une philosophie pessimiste = faillite des vieux rêves (hindou, grec...) ; désespoir morne de l'âme moderne; appel à la mort libératrice.   Mais cette philosophie n'est pas « prédication ». Refus d'un art engagé.