Le Spleen 17 Figure De Style

passage de la première étude sur Pierre Dupont, Pl. II, p. 168; De l'essence du rire, Pl. II, p. 531 et suiv.; et plus généralement l'introduction de M. Ruff à son édition de Bertram, Corti, 1956, et R. Vivier, L'Originalité de Baudelaire, p. 204 à 207. 17. Voir R. Vivier, L'Originalité de Baudelaire, notamment p. 171, 190-191, 246, 314, etc.; sur l'influence des Petits Romantiques d'avant 1850, voir aussi A. Fongaro, Quelques images dans "Les Fleurs du Mal", Presses Universitaires du Mirail-Toulouse

l’œuvre de Baudelaire, Les Fleurs du mal, publiée pour la première fois en 1857, l’évocation de l’idéal, de la quête du beau, alterne souvent avec celle d’une mélancolie à laquelle le poète donnera le nom de « spleen ». Si au fil de la partie justement intitulée « Spleen et Idéal », le spleen semble finalement devoir l’emporter, c’est cependant à une forme d’idéal que se rapporte le poème « Chanson d’après-midi ». Le poète y évoque une femme ambiguë, une maîtresse sensuelle, peut-être Jeanne Duval

prononce dez de parti z devant les r. Écrivez le habitants. discours RE Une couleur spécifique pour les questions et chaque type de sujet. 225 représentation e de roman Le personnag DISSERTATION Agamemnon. Attention : aucun titre ne doit figurer dans oire Travail préparat Des fiches méthodes au fil des corrigés. Corrigés les devoirs rédigés. CORPUS ET QUESTION Travail préparatoire ■ La lecture de la questio n et des textes FICHE 15 9 tures de Télé TEXTE B.  Montesquie maque, Sept

tué les Pallantide (les 50 frères d’Aricie) qui prétendaient au trône, il pourrait aussi tuer Aricie. l.1264 : reprend ses esprit, se convainc d’aimer Thésée et se déteste pour avoir voulu se servir de lui pour tuer Aricie. L.1265-1266 : Chiasme= figure croisée. Se morfond sur sa culpabilité⋄ champ lexical de ses crimes : 1269 : « mes crimes », 1270 : « l’inceste et l’imposture », 1271 : « mes homicides mains », 1284 : « des crimes », 1291 : « du crime affreux ». exagère un peu ses actes. l

mois d’octobre est le mois de la mort de la nature et Laforgue avait cette époque en horreur. Les dimanches, jours de fermeture et de repos, constituaient aussi pour lui un synonyme d’ennui morbide. Nous sommes en présence d’un paysage archétypal du spleen que Baudelaire a déjà largement évoqué. La logique de la maladie est omniprésente : « deux mals blancs », « suppurant », « livide », « bandages livides ». La logique de la mort poursuit et radicalise la précédente : « squelettes »,  « agonie »,

des pulsions violentes et négatives. Elle est la fille du Roi des Parpaillons. Elle répond au thème du géant, capable de manger « profusion de tripes » et est seulement présente comme une épouse respectable et mère.· Frère Jean des Entomeurs ou la figure du moine guerrier dévoué Le moine est ancré dans son temps, dans son époque et obéit à la nécessité de réagir contre l’injustice, dénonçant la stérilité des prières et la fainéantise dont sont taxés les ecclésiastiques. S’il devient ami inconditionnel

devons prendre au sérieux l’architecture de l’œuvre. L’édition définitive des Fleurs du Mal (1861) est structurée en six parties. La première partie c’est Spleen et idéal où le poète décrit la double postulation de son être, déchiré entre sa soif d’une idéalité que ne peut pas être retrouvée et la persistance du péché, de l’ennui et surtout du spleen (mot d’origine anglaise qui réunit la pluralité des souffrances morales et physiques du poète). Cette partie semble exprimer surtout l’expérience personnelle

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haute société (Henriette d’Angleterre, Mme de Sévigné, La Roche Foucault…). - Type même de la femme savante, cultivée et dotée d’une parfaite maîtrise des codes de l’aristocratie. - Femme du monde, elle écrit des œuvres sur la vie de la cour. - Style qui tranche avec ses contemporains par la sobriété, la recherche de la vérité historique et psychologique et le netteté de l’intrigue. Le mouvement | Le classicisme est un courant littéraire qui se développe en France, et plus largement en

deux tercets. Les rimes CCD devant se trouver au premier tercet se retrouvent au deuxième les rimes et EDE devant se trouver au premier tercet se retrouvent au deuxième tercet. Cette inversion marque un renversement du poète. A travers les figures de style comme l’allitération, le vouvoiement, l’emploi des adjectifs qualificatifs et les répétitions, P. Verlaine crée ici un effet psychologique par lequel il veut montrer combien de fois la présence de la femme est très importante dans la vie d’un