Le Surnaturel Maupassant

souvent de manière agressive ou passionnée. Élégiaque : Exprime la mélancolie, la tristesse et le regret, souvent à propos de la perte ou de la mort. Fantastique : Crée un sentiment d'étrangeté et d'incertitude en mélangeant la réalité et le surnaturel. Romantique : Accentue les émotions, la nature, l'individualisme et souvent l'aspect irrégulier et imprévisible de la vie. figures de style Métaphore : C'est une comparaison sans outil de comparaison (comme "comme" ou "tel")

fantastique merveilleux » (Véra) et au « fantastique pur » (L’Intersigne). Cette progression permet de repérer le degré d’incertitude quant aux explications des phénomènes étranges mis en œuvre par le récit : explication logique, plutôt logique, plutôt surnaturelle, totalement hésitante. Nous réserverons Fleurs de ténèbres pour un prolongement à l’étude de Véra. Ce texte s’apparente davantage à un petit poème en prose qu’à un récit fantastique mais il développe les mêmes thématiques de l’amour et de la mort

romancier veut donner l'illusion de la réalité, moins le roman entretient de rapports avec l’imaginaire. La marge de liberté est grande, du roman réaliste au roman merveilleux (parti pris d'un cadre irréel) ou au roman fantastique (intrusion d'éléments surnaturels dans un cadre appartenant au monde réel).  3. o o   Contrairement à l'incipit, l'excipit est la fin d'un chapitre, d'un ouvrage (les derniers paragraphes, les dernières phrases). L'incipit et l'excipit sont deux moments clés dans

changement de personnalité du Colonel Chabert et de Derville. Au début de l’histoire, le Colonel Chabert est comme un mort vivant avec le vocabulaire de la mort dans la description comme « parfaitement immobile », « figure en cire », « le spectacle surnaturel », « sec et maigre » et « physionomie cadavéreuse ». D’autres passages comme « Le visage pâle, livide et en lame de couteau, s’il est permis d’emprunter cette expression vulgaire, semblait mort », « Il a l'air d'un déterré », « L'inconnu resta impassible

que la norme, en d'autres termes le subtil jeu de l'auteur qui consiste à manipuler l'esprit du lecteur et à le faire douter, devient un acteur indispensable du fantastique. S'en suivirent des auteurs tel que Théophile Gautier, Nicolas Gogol et Maupassant, qui utilisèrent les techniques narratives les plus complexes, dans le but d'utiliser l'ambiguité et le vacillement entre le réel et l'irréel comme problématique et squelette de leurs récits fantastiques. Il est donc justifié de soutenir l'affirmation

expérimental», qui n’en fut pas l'idée maîtresse mais seulement une excroissance momentanée. Ajoutons que le naturalisme se détermine par son opposition à toutes les attitudes que Zola assure refuser: l’idéalisme mystique, «qui base les œuvres sur le surnaturel et l’irrationnel, qui admet des forces mystérieuses, en dehors du déterminisme des phénomènes», l’idéalisme classique, qui étudie «l’homme abstrait, l’homme métaphysique», le romantisme, qui nie le réel en lui substituant l’imaginaire et «grandit

et la raison, le symbolisme encense l’imaginaire, le rêve, le surnaturel. Les amateurs d’art, à la recherche de critères classiques, sont alors heurtés par cette violence exacerbée Mais là, il n’est plus question de réalisme et de reproduction du réel comme s’acharnaient à le faire les Naturalistes et les Réalistes du XIX. Zola reproduisait, à grands renforts de recherches, les dures conditions des ouvriers de son époque. Maupassant brossait sans complaisance les mœurs des paysans. Avec les

mystère, étreignaient le coeur des enfants, serraient la gorge de leurs mères. Le prêtre, qui s'était assis quelque temps, remonta vers l'autel, et, tête nue, couvert de ses cheveux d'argent, avec des gestes tremblants, il approchait de l'acte surnaturel. Il se tourna vers les fidèles, et, les mains tendues vers eux, prononça : “ Orate, fratres, priez, mes frères. ii Ils priaient tous. Le vieux curé balbutiait maintenant tout bas les paroles mystérieuses et suprêmes ; la clochette tintait coup

l’importe est de récupérer son amante ; comme l’impose la tradition des héros tragiques, Britannicus meurt, sans avoir atteint son but. On observe déjà un changement dans le style du héros : il est de moins en moins impliqué avec les dieux, et son côté surnaturel laisse peu à peu place à un côté plus humain, avec des tragédies humaines. Pour autant il conserve l’image héroïque et assez positive, car on a de la peine pour lui. Mais les temps changent, les mentalités et les tendances avec : le genre littéraire

Goethe, Schiller) et anglaise, puis le retour en force du catholicisme sous l'Empire, enfin une réaction violente contre tout ce qui rappelle la Révolution, vont aider à cultiver et à transformer en esthétique la violence, le "vague des passions", le surnaturel. Avant le triomphe du Romantisme, diverses recherches en ce sens apparaissent. * La littérature s'imprègne de violence (Sade), de mélodrame souvent adapté de romans, en particulier du Roman Noir (Lewis, Mary Shelley). * Le retour aux valeurs nationales