Le Theatre Dans Un Fauteuil

par les auteurs dans un texte de théâtre, est-il vraiment nécessaire d’assister à une représentation du texte ? Vous répondrez à cette question en vous appuyant sur les textes du corpus et sur vos lectures personnelles. Intro : Le texte de th est double : texte à lire, texte à jouer. « Théâtre » vient de théamai (en grec : « regarder »). : c’est un art du spectacle. Cpdt, certains auteurs ont écrit des pièces destinées à être lues : Un spectacle dans un fauteuil de Musset. Inversement, pour Molière

d'autres au contraire se réjouissent de la multiplicité des sens que peuvent prendre leurs œuvres au fil des différentes mises en scènes. Au théâtre, le rôle du metteur en scène peut-il être plus important que celui de l'auteur? Dans un premier plan nous verrons que le role du metteur en scène est important, et dans un deuxième que l’auteur fournis la base du théâtre c’est-à-dire le texte. 1/Certes, le rôle du metteur en scène est important Le metteur en scène fait comprendre le texte de l’auteur

la notion même d’espace et de perception. Ainsi, Fin de partie se déroule dans un lieu abstrait : la didascalie initiale porte simplement l’indication « Intérieur sans meubles ». Seuls figurent des « accessoires » : les deux poubelles, le fauteuil à roulettes. Les murs ne sont pas explicitement évoqués, seule l’idée d’intérieur doit être représentée. Cette didascalie invite à une mise en scène dépouillée, dans une « Lumière grisâtre », teinte mal définie d’ailleurs (voir p. 46), choisie sans

romantique est une forme littéraire appartenant au genre du théâtre, née au début du xixe siècle dans le sillage du drame bourgeois du xviiie siècle. Racine et Shakespeare, l'œuvre de Stendhal parue en 1823, est un de ses textes fondateurs.Pour le futur politique François Guizot dans sa Vie de Shakespeare (1821), le théâtre est une fête populaire, que le peuple ne saurait se donner lui-même et que l'artiste doit lui apporter. En effet le théâtre est écrit pour toute la nation : le xixe siècle voit aussi

vénitienne. Dès lors, il prône le « théâtre dans un fauteuil », c’est-à-dire un théâtre destiné à être lu (et non pas à être représenté sur scène). Il rencontre George Sand (1804-1876) en 1833 et séjourne avec elle en Italie. Ils rompent définitivement en mai 1835. Musset a été bibliothécaire au ministère de l’Instruction publique et a été élu à l’Académie française en 1852. Il est mort à Paris en mai 1857. On ne badine pas avec l’amour est une pièce de théâtre en trois actes d'Alfred de Musset

Dissertation – corrigé Le mot « théâtre » vient du grec « théa », qui signifie la « vue », l’essence du théâtre n'est donc pas seulement d’être un texte, mais bien aussi le produit d'une représentation sur scène. Cette ambivalence fait d'ailleurs la richesse du genre, puisque si les pièces peuvent être lues, elles prennent tout leur sens lors de leur représentation. C'est bien cette spécificité du genre théâtral qui est au cœur de la réflexion d'Anne Ubersfeld, lorsqu'elle déclare dans « Le

Joël Administrateur général Robert Gouazé L’opéra, la danse et les métiers de théâtre. _________________________________ Théâtre du Capitole Service éducatif Valérie Mazarguil B.P 129 31014 Toulouse – Cedex 06 Tél : 05 61 22 31 31 Fax : 05 61 22 24 34 valerie.mazarguil@mairie-toulouse.fr www.theatre-du-capitole.org Sommaire p. 3 - Chapitre 1 Présentation générale p. 4 - Chapitre 2 Les métiers du théâtre p. 7 - Chapitre 3 Le parcours d’une production p. 8 à 9 - Chapitre 4 Deux

Gustave Obrier 9 rue des maison Blanche La Saline les Hauts 97432 La Réunion Cher Gustave , Je t'écris suite à la vision de ma première pièce de théâtre , comme tu me l'as conseillé j'ai enfin mis les pieds dans un « sanctuaire » de la représentation scénique, moi qui préfère le « théâtre dans un fauteuil » comme Alfred de Musset prône , je me suis donc lancée dans cette expérience qui m'a énormément plu . A Nice une pièce très connu nommée Electre écrit par Jean Giraudoux

dérange. En effet, elle nous présente des personnages surprenants et dérangeants par leur physique, leur dialogues et même par les relations qu'ils entretiennent entre eux. Les personnages n'ont rien de ce que l'on pourrait attendre des héros au théâtre. De plus, les objets dans cette oeuvre sont nombreux et semblent avoir une importance auprès des personnages. Pourtant ils sont contraires aux objets normalement présents sur scène, qui doivent avoir une fonction symbolique ou doivent soutenir une

acte interrompue au bout de 2 représentations et qui est un échec cuisant pour Musset. Il en garde une blessure très profonde, il décide désormais d'écrire des pièces à lire non destinée à la représentation : il crée le concepte du spectacle dans un fauteuil. Avec 2 premières pièces "la coupe et les lèvres", "A quoi rêve les jeunes filles" (1832) et un poème "NAmoura". II. 1834, L’année terrible Le début des années 30 est une période à la fois féconde et tourmentée pour Musset qui peut considérer