Le Theatre Reflet Réalité

bouleverser le théâtre. Lui-même, il était fatigué de son enthousiasme naturaliste. Né entre deux époques fécondes du théâtre, autrement dit, d’une part suivi du drame romantique lancé par Hugo ,celui qui a bouleversé la scène par son préface de Cromwell et la représentation d’Hernani respectivement en 1827 et 1830 ;d’autre part précédé du théâtre symboliste qui était à l’apogée de son grandeur à la fin du siècle ,le théâtre naturaliste connait une certaine éclipse. D’où l’ignorance d’un théâtre dont Zola

esthétique, plaire. https://fr.vikidia.org/wiki/Rirehttps://fr.vikidia.org/wiki/Jeux_de_mots Néanmoins, ces pièces de théâtre peuvent aussi chercher à plaire au spectateur. En effet, elles peuvent mêler d’autres arts en plus du jeu des comédiens. Par exemple, dans la comédie-ballet du Malade Imaginaire, Molière met en scène des personnages de la vie quotidienne en associant le théâtre au chant et à la danse. Il a demandé a Marc Antoine Charpentier de réaliser la musique que l’on retrouve principalement

devant tant de sensualité. Ainsi, ce passage invite à se demander comment l’attitude de débauche de la population au théâtre reflète-t-elle la société du 19e ? Et comment la pièce jouée elle-même reflète cette société ? Dans cet extrait nous étudierons Nana vue comme le fantasme de la femme fatale, ensuite nous verrons l’envers de Nana, la mystification qu’elle constitue et enfin le théâtre de débauche qui en découle. Nana est perçue telle une déesse mythique : « Nana était nue » (l.10) Nue comme les

miroir à quoi je fais confiance; ou bien est-ce que je comprends que c'est un miroir parce que je rencontre à sa surface quelque chose qui, sans aucun doute, est moi ?" La réponse passe par le regard de l'autre qui seul peut comparer mon visage et son reflet. Mais le regard que je prête à l'autre n'est-il pas en vérité mon propre regard ? Et la question rebondit alors en un jeu de miroir indéfini... Qui suis-je sans ce regard, et qu'est ce miroir... ? L’évidence[1] est pourtant là. Lorsqu’il se crée

EL 2 - MOLIERE, LE MALADE IMAGINAIRE - ACTE II SCÈNE 5EL 2 - MOLIERE, LE MALADE IMAGINAIRE - ACTE II SCÈNE 5 Intro : Molière : .dramaturge, metteur en scène, directeur de troupe et acteur .un des + grands homme de théâtre du XVIIème siècle . mouvement classicisme .auteur favori du roi Louis XVI . écrit comédie et comédie ballet ayant entre autre but de critiquer les travers de la société Le Malade imaginaire : .1673 .comédie ballet (inventé par M et Lully) en trois actes . satire de la médecine

SUJET D’INVENTION: J’aime aller au théâtre. Le théâtre, c’est différent. Ce n’est pas comme regarder un film à la maison puisque le théâtre ne représente pas des images produites sur un écran mais au contraire c’est réel. Tout ce passe sous mes yeux comme si je faisais partie d’une vraie histoire. De plus, l’espace est restreint ; il n’y a qu’une seule pièce où toutes les scènes sont représentées donc je me sens bousculée dans l’intrigue et j’observe attentivement tous les éléments du décor et

-Montaigne, Essais (1580-588) | | La Pléiade | Les poètes de la Pléiade défendent les qualités de la langue française et renouvellent la poésie. | -exaltation du sentiment amoureux -fuite du temps et mélancolie -beauté féminine, reflet de la splendeur de l'univers -immortalité de la poésie | Ode, hymne repris de l'antiquité, sonnet emprunté à la poésie Italienne | -alexandrin -bcp de métaphores et d'allégories | - Du Bellay, Ronsard Défense et Illustration de la langue

HISTOIRE DE L’ART Toute image est à mi chemin entre le modèle imaginaire et la réalité. « J’appelle image d’abord les ombres, ensuite les reflets qu’on voit dans les eaux, où à la surface des corps opaques polis et brillants et toutes les représentations de ce genre. » République de Platon 1 : ombre. Image ombre, associée à un corps opaque. 2 : Reflet dans le miroir. Reflet mais aussi transparence. Support, trace matérielle. Alexieffes : Animation du dessin ; père du cinéma d’animation

THEATRE VARIA SAISON 2008-2009 78,Rue du Sceptre 1050 Bruxelles Rés.:02/640.82.58 www.varia.be DOSSIER PEDAGOGIQUE Croquis de Claude Renard : Alcandre L’ILLUSION COMIQUE DE PIERRE CORNEILLE DU 10 AU 28 MARS 2009 MISE EN SCÈNE : MARCEL DELVAL 1 Rés.:02/640.82.58 www.varia.be Contact : Isabelle Colassin/Monica Gomes DOSSIER PÉDAGOGIQUE L’illusion comqiue L’ILLUSION COMIQUE DE PIERRE CORNEILLE DU 10 AU 28 MARS 2009 DU MARDI AU SAMEDI à 20H30, EXCEPTÉ LE MERCREDI à 19H30 Avec

Ionesco compare les pièces de théâtres à un match. D’après lui, « Sans conflit, il n'y a pas de théâtre ». En quoi le conflit peut-il faire avancer l’action dramatique dans une pièce de théâtre ? Nombreux sont les facteurs qui expliquent que le conflit théâtral suppose de faire avancer l’action dramatique. En quoi le théâtre peut-il être comparé à un lieu d’affrontement, de drame et de conflit ? En quoi le conflit est-il moteur d’une pièce de théâtre ? Pourquoi le théâtre repose-t-il sur les affrontements