Le Theme Du Double Dans La Morte Amoureuse De Gautier

processus que là-haut, sur le rempart, le fantôme essaie d'arrêter, et il nous dévoile le « mystère » de la victoire d'Œdipe. Le Sphinx est fatigué de tuer et nous découvrons que ce monstre est une jeune fille, une jeune fille disposée à tomber amoureuse du prochain joli garçon qui passera, et peut-être à se sacrifier pour le sauver. Mais le chien Anubis veille au respect des consignes données par les dieux : il n'est pas question de s'attendrir sur les humains Lorsqu'apparaît Œdipe, elle s'éprend

caractériser presque systématiquement les noms qu’il emploie ; ainsi, la « clarté » est « blanchâtre » (l. 8), les « vitres » sont « sales » (l. 8), les « trous » « lugubres », (l. 18), et les « formes » « bizarres » (l. 19)… Les adjectifs sont parfois même doublés (« une sorte de corridor étroit et sombre », l. 2-3 ; « de la nuit salie et ignoble », l. 11), créant un rythme binaire renforcé par le parallélisme de construction : « Par les vilains jours d’hiver, par les matinées de brouillard » (l. 9-10). On

certain succès en 1817. Mais en 1821, il doit regagner Paris, devenu suspect aux yeux de la police autrichienne en raison de ses idées libérales. Il fréquente les salons, poursuivant « sa chasse au bonheur » et méditant sur les effets de la passion amoureuse. Il s'engage dans la bataille romantique en publiant Racine et Shakespeare où il prend parti pour le Romantisme. Sa production littéraire est diverse mais ne connaît aucun succès. C'est en 1830 que paraît son premier chef d'œuvre : Le Rouge et le

par les corrélats lexicaux de ces mots vedettes (surtout s'ils reposent sur une cooccurrence statistique attestée par le logiciel – c'est sa commande Thème), sans craindre la complexité qu'impliquent les parcours interprétatifs et l'enchevêtrement de pistes lexicales induits. Le pari est qu'au lieu de la confusion on aboutisse au dégagement d'un thème, sinon central du moins "clé" car ouvrant à de nombreux passages parallèles, du roman. Auront ainsi été balisés ces points singuliers nodaux et inégalités

artistes. 2 A partir du XVIe siècle A partir du XVe siècle l’aspect religieux est progressivement délaissé, dans la peinture primitive flamande notamment. Dès la Renaissance, le nu devient un genre à part entière au même titre que la nature morte ou le paysage. Par la suite, la femme sera de plus en plus représentée dans ses tâches quotidiennes ainsi que dans ses loisirs,. On voit la femme qui lit, qui se promène, qui repasse, qui se lave ou qui travaille. On montre la montre naturelle dans

récit du sujet initial, il y insère des modifications importantes parce qu’au début il s’agissait simplement du sentiment que« l’austérité d’une morale puritaine fait obstacle aux lumières individuelles, et aveugle au vrai bonheur.»12. De même, ce thème, la clairvoyance de l’aveugle n’était pas inconnue à l’époque du symbolisme, des écrivains comme Hugo, poètes comme Baudelaire, l’avaient déjà mentionnée dans leurs oeuvres. En outre, André Gide mentionne dans son livre Si le grain ne meurt deux

se faire avorter. La vieille duchesse de Granat, ridicule dans son fauteuil à oreilles, tyrannique, qui est immensément riche, qui est la tante et la tutrice de Monime, qui est mineure, lui refuse la permission de se marier. Elle constitue donc un double obstacle, et Frantz, qui voit en Monime un parfait joyau qui exige aussi un écrin parfait, veut la liberté que donne l'opulence et déclare : «Il faut avoir le courage de souhaiter qu'elle meure. Qu'elle lâche tout cet argent qu'elle tient depuis sa

se faire avorter. La vieille duchesse de Granat, ridicule dans son fauteuil à oreilles, tyrannique, qui est immensément riche, qui est la tante et la tutrice de Monime, qui est mineure, lui refuse la permission de se marier. Elle constitue donc un double obstacle, et Frantz, qui voit en Monime un parfait joyau qui exige aussi un écrin parfait, veut la liberté que donne l'opulence et déclare : «Il faut avoir le courage de souhaiter qu'elle meure. Qu'elle lâche tout cet argent qu'elle tient depuis sa

(« J’avais à solliciter les juges pour un procès ») ou qu’ils permettent de faire avancer l’action de façon décisive en scellant l’accord entre les deux personnages principaux du passage (« Nous ferons route ensemble. – Très volontiers »). Genre ou thème 9. Relevez les différentes indications de temps et de lieu jalonnant le récit. Ont-elles toutes le même statut ? Quel est leur intérêt ? En quoi trahissent-elles, pour certaines, une tentation de l’exotisme ? Plusieurs indications de temps (la bataille

d’études!! - la renaissance du XIIème siècle (1150-1250) qui coïncide avec une rénovation littéraire fondamentale dans l’histoire de la ‘littérature française’: processus de désacralisation du littéraire et parution de la ‘courtoisie’ –c à d. la litt. amoureuse-. Imprégnation de la culture populaire et de la tradition classique -translatio studii. Le XIIIème siècle, le siècle de Saint Louis (1214-1270) est une période ‘seuil’ qui concède une nouvelle place à la figure du sujet dans l’œuvre littéraire et